第5章 隋唐時期的中國陶瓷(第2/5 頁)

4. 施釉：有分割槽施釉法和點彩施釉法。分割槽施釉是在不同部位塗不同釉色；點彩施釉則是用毛筆在器物一些部位點上點、塊狀或帶狀的彩。施釉時還會使用石英和鉛粉等原料，並加入銅、鐵、鈷、錳等金屬呈色劑以呈現不同色彩.

5. 燒釉：將施釉後的坯體再次入窯，在800c-900c溫度下釉燒，使釉料融化並相互浸潤，形成斑斕色彩.

6. 開臉：對於人物俑等，燒製完成後還需在頭部進行畫眉、點唇、畫頭髮等彩繪操作，以完善人物面部細節.

隋代陶瓷施釉特點

- 釉質：隋代瓷器的釉多為玻璃質，透明度強，如青瓷的釉色多呈現青色，青中泛黃或黃褐色.

- 施釉方式：一般施釉不到底，多數器物有垂流現象，這是因為當時的控釉技術不夠成熟，無法有效控制釉料的流淌.

- 裝飾手法：常採用印花、刻花、貼花、堆塑等裝飾手法與施釉相結合，其中印花應用最為廣泛，如用瓷質印模在未乾的胎體壓印朵花紋、草葉紋、幾何紋等，使釉面更具層次感和美感.

唐代陶瓷施釉特點

- “南青北白”格局：南方越窯青瓷的釉層均勻且細膩光滑，其青釉色澤如千峰般翠綠，有“類玉”的質感；北方邢窯白瓷的釉色以純白或白中微泛青色為主，釉質瑩潤，質量極高，有“類銀”“類雪”之感.

- 施釉工藝：邢窯白瓷中的細白瓷常施以滿釉，部分產品胎壁薄如蛋殼，施釉燒製後透明效能極好；而越窯青瓷在製作工藝上也更為成熟，能使釉層均勻地覆蓋在胎體表面，更好地展現出青瓷的色澤和質感.

- 多種裝飾技法：除了單一的青釉或白釉，還發展出了彩繪、堆貼花、刻花等裝飾技法，並與施釉工藝相結合，如唐三彩，它以黃、綠、白等多種釉色交錯使用，形成絢麗多彩的藝術效果.

裝飾手法

- 印花：用刻有花紋的模印工具在未乾的坯體上壓印出紋飾，如隋代的朵花紋、幾何紋等，是隋代瓷器中應用最為普及廣泛的裝飾手法.

- 刻花：在坯體上用鐵、竹或骨制的平口或斜口刀狀工具，由兩方斜刻出紋飾，呈陽文狀，立體感強，刻層較薄，像故宮博物院收藏的隋代青釉四系盤口瓶，其頸部戳印珍珠紋，肩腹部刻蓮瓣紋，並相間劃出忍冬紋.

- 劃花：用針狀工具直劃出紋飾，呈陰文線條狀，然後施釉燒製，常與刻花、印花等手法結合使用，使紋飾更豐富細膩.

- 貼花：將現成的雕塑紋飾黏貼附在坯體上，有淺浮雕的立體感，如安徽壽縣出土的青釉貼花罐，器身貼塑臥獸與圓形花朵等，華麗繁縟.

- 堆塑：透過在坯體上堆貼泥條、泥塊等塑造立體造型，常見於唐三彩，如三彩馬、三彩駱駝等，造型逼真、生動形象.

花紋

- 花卉紋：常見有蓮瓣紋、朵花紋、忍冬紋、草葉紋、梅花紋等。蓮瓣紋常刻劃在器物肩部或腹部，使器物更具層次感；朵花紋多以模印形式出現，呈圓形或橢圓形，簡潔美觀.

- 幾何紋：包括繩紋、波浪紋、連珠紋、雙圓紋、斜紋、豎道紋等，常與花卉紋組合成條帶紋，裝飾在器物的頂部、腹部外口沿處等，增加器物的美感和韻律感.

- 動物紋：有龍鳳、雞首、獅首、象首、猴以及人像等，其中龍鳳紋象徵吉祥權威，雞首壺等則是將動物造型與器物功能相結合，體現了實用性與藝術性的統一.

- 寶相花紋：以牡丹、荷花、菊花等為主題，融合多種花卉特徵，花蕊部位裝飾小圓圈象徵珠寶，花朵邊沿附加小花、小葉，象徵豐滿繁盛，體現了唐代的繁榮昌盛和人們對美好生活的嚮往.

- 聯珠紋：由一個個圓