第7篇 明清時期的雕刻藝術（浮雕，圓雕，陰刻，陽刻，綜合雕）(第2/21 頁)

件等，需要雕刻師對物體的形態、結構、比例等有準確的把握，才能塑造出形神兼備的作品，像北京天安門前的石獅等就是圓雕的典型代表.

- 陰刻：又稱凹雕，是將圖案線條以內的部分刻去，使線條凹陷於平面之下，以線條的粗細、深淺、疏密來表現圖案的形態和神韻。陰刻線條流暢自然，富有變化，常用於表現書法、繪畫等藝術形式，在木雕、石雕、玉雕等領域都有廣泛應用，如在印章上的陰刻文字或圖案.

- 陽刻：與陰刻相反，是將圖案線條以外的部分刻去，使圖案線條凸起於平面之上，呈現出陽文效果。陽刻圖案線條清晰明快，立體感較強，給人以鮮明的視覺衝擊，常用於表現一些簡潔明快的紋飾，如傢俱上的陽刻線條裝飾等.

- 綜合雕：即將多種雕刻手法結合運用，如浮雕與透雕結合、圓雕與浮雕結合等，使作品在表現形式和藝術效果上更加豐富多樣，能夠充分展現出雕刻師的技藝水平和藝術創造力，常見於一些大型的雕刻作品或複雜的裝飾部件中，如屏風等.

以下是明清時期一些著名的雕刻藝術家及其代表作品與雕刻手法解析：

陸子岡

- 人物簡介：明代嘉靖、萬曆間雕刻家、琢玉工藝家.

- 代表作品：茶晶梅花花插、青玉山水人物玉盒、青玉嬰戲紋執壺等.

- 雕刻手法：其琢玉技藝高超絕倫，擅長運用各種傳統雕刻技法，將玉器的質地、色澤與雕刻藝術完美結合，在作品中展現出精湛的線條處理和細膩的紋飾刻畫，使圖案栩栩如生，富有立體感和藝術感染力.

王毅

- 人物簡介：字叔遠，明萬曆、天啟年間虞山（今江蘇常熟市）人，擅長微雕.

- 代表作品：在長不盈寸的果核上雕刻“東坡泛舟赤壁故事”，被魏子敬的《核舟記》所記載.

- 雕刻手法：能在極小的空間內，運用精細的雕刻手法，將人物、鳥獸、木石等形象隨勢象形，各具情態，展現出極高的藝術造詣和微觀雕刻技巧，透過對細節的精心雕琢，使作品雖小卻極具神韻.

嚴望雲

- 人物簡介：明代萬曆年間著名木雕藝匠.

- 代表作品：為嘉興大收藏家項元汴製作的香幾、小盒、竹根杯等器具，如竹根杯作荷葉形狀，旁雕有蟹和蓮房.

- 雕刻手法：其木雕工藝極為精工，注重對物體形態和細節的刻畫，刀法細膩，線條流暢自然，能夠將木材的紋理與雕刻圖案巧妙融合，使作品呈現出自然質樸而又精緻典雅的藝術效果.

鮑天成

- 人物簡介：明代吳縣（今江蘇蘇州）人，傑出的犀角雕刻名家.

- 代表作品：鮑天成款犀角山水人物故事杯.

- 雕刻手法： 採用高浮雕、浮雕、透雕等多種技法相結合。如以高浮雕表現遠處山林和近處湖泊，上部雕刻亭臺樓閣，中部刻畫河水、山石等，杯側浮雕、透雕蒼松翠柏，底部以大石形成器足，透過精湛的刀法，使景物層次分明，立體感強，人物清晰傳神，展現出極高的藝術水準和獨特的藝術魅力.

吳之番

- 人物簡介：清初康熙前半時期的著名竹木雕刻家，精於行草書畫.

- 代表作品：創造了“薄地陽文”的雕刻形式.

- 雕刻手法：擅長圓雕、浮雕等技法，其“薄地陽文”雕刻法大致分為兩種。一種師法三朱，以深刻做高浮雕，用深淺高矮不同的層次產生深度感，高凸處接近圓雕，底陷處採用透雕技法；另一種模擬龍門石刻中的淺浮雕技藝，去地較淺，構圖明朗，所雕刻的花紋層次豐富，凹凸起伏得當，深淺透視精細得神，線條圓轉流暢.

明清時期的雕刻藝術