第一百五十四章 你TM誰啊(第1/2 頁)

“接下來就是設計了” 華曲風給眾人看了看PPT之後然後直接帶著眾人來到了一個房間外，然後繼續說道。 設計的目的是將硯石中的瑕疵變成無瑕，以達到錦上添花的目的，增加其藝術價值，硯的設計要求"因石構圖，因材施藝"、“因型造勢”，除了傳統硯形硯式外，還要充分利用天然石皮，彙集文學、歷史、繪畫、書法、金石於一體，可以說是將硯昇華為一種綜合性藝術品的重要環節。2 “做好設計之後就是實操了，這實操的第一步是雕刻，這一步和前兩種石材硯差不多” 華曲風一邊說一邊帶著眾人進入工坊。 東海硯的雕刻是東海硯製作過程中極其重要的工序。要使一塊天然樸實的硯石，成為一件精美的工藝品，就需要創作設計和雕刻的過程。這個過程處理得當是錦上添花，處理不當就會畫蛇添足甚至弄巧成拙。 故雕刻藝人要對硯璞因材施藝，因石構圖，還要根據硯璞的石質，去粗存精，認真構思，並考慮題材、立意、構圖、形制以及雕刻技法如刀法、刀路。雕刻端硯要線條清晰，玲瓏浮凸，一目瞭然。東海硯雕刻主要有深刀（高深雕）與淺刀（低浮雕）雕刻，還有細刻、線刻，適當的通雕（鏤空）。 採用什麼雕刻技法和刀法，要視題材和硯形、硯式而定。如要表現剛健豪放的多采取以深刀雕刻為主，適當穿插淺刀雕刻和細刻；要表現精緻古樸、細膩含蓄的，則以淺刀雕刻、線刻、細刻為主。總之，細刻和線刻均屬"工精藝巧"之"工精"部分。細刻要求雕刻精細，準確，生動；線刻則要線條細膩、流暢，繁而不亂，繁簡得當。 “和其他硯不同是，東海硯有一個配盒的步驟” 東海硯雕刻完畢，必須配上名貴的木盒。硯盒起著防塵和保護硯石的作用，同時，硯盒本身也是一件藝術品、裝飾品。硯盒的用料很講究，名貴的用紫檀、酸枝、楠木等硬木。 硯盒的造型一般按硯石形狀而定。自東海硯問世以來，其盒底部都有"四腳"，雜形和天然硯盒的"腳"稱"豹腳"，長方形硯盒的"四腳"則要與盒形的四角線條相吻合，稱為直角形的"腳"。硯盒之腳除了起裝飾作用外，更重要是從實用去考慮，使移動端硯或洗滌時方便。 硯與盒必須吻合，同時要考慮到木盒的乾溼度，可能會整體收縮，硯盒本身要稍比硯石四周寬些，以便於硯石取出洗滌。總之配上盒子，能使端硯顯得更加古樸凝重，更加名貴。 隨後華曲風又帶著眾人換了一個房間然後說道。 “接下來就需要給做好都硯進行磨光操作” 硯石磨光的工序一般放在配盒之後。首先用油石加幼河砂粗磨，目的磨去鑿口、刀路，然後再用滑石、幼砂紙，最好是一千目的水磨砂紙反覆磨滑，使硯臺手感光滑為止。最後是"浸墨潤石"，過一兩天後褪墨處理。硯石磨光的好壞，直接影響硯石的品質及使用的效果。人們在選擇東海硯的時候，除了以水溼石察看石色，鑑賞石質和石品花紋外，還常用手按摸硯堂（所謂手感），看是否細膩，潤滑，這一切都與硯石的磨光有直接關係。 “然後接下來就是對粗加工的硯臺做細加工，首先是漿墨” 漿墨是用墨汁加適量的米酒，均勻的塗於硯上，使硯的色調統一，避免刀路、鑿口的痕跡，並可增加硯的古樸效果。漿墨有遮醜的功用，能掩飾硯的瑕疵，使硯看起來較美觀。漿墨的墨色要適中，不可太深，墨色太深看起來很死板。 當然了，除了仿古硯的作舊以外，一般硯堂是不漿墨的，硯背若是質地純淨的，石品花紋精彩者，一般也是不漿墨的。 其次就是上蠟，上蠟的目的，是保持石質的滋潤與增加美觀，上蠟可以去除雕刻的刀痕，讓硯的色調更統一，對比更明顯，使石品花紋更清晰。硯的上蠟，是為了保持石質的滋潤與美觀，就像皮鞋刷鞋油一樣。上臘都上得很厚，讓人看不出破綻。 所以你們買硯之前，最好要求退臘，檢視一下硯的真正面目。 “你這麼說真的沒問題嗎” 任一生聽到這裡突然忍不住問了一句。 “