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&ldo;那把刀的刃文是立體的，看上去就如同跳躍的銀灰色火焰一般；火焰之間的層次豐富且細膩：當你改變視角的時候，甚至會發現火焰真在那裡燃燒著呢?橫手和鎬筋，棟和鋩子之間的曲度、角度、結合?都堪稱&l;完美&r;。不過，那其實也算不上什麼，很多刀匠都能做到那種程度的‐‐文澤爾，你知道正宗流的刀最獨特的地方是什麼麼？&rdo;，奧魯喝乾了杯中的酒，很有些得意地問我。

&ldo;照《刀劍要覽》上說的，應該是有兩點‐‐一是你剛剛描述的&l;皆燒&r;刃文，二是稱作&l;米糠肌&r;的地肌紋。&rdo;

&ldo;嗨，你說的一點兒沒錯！可惜那書上並沒有配上一張彩照‐‐你雖然說對了，卻並不知道那些都是什麼樣兒的，不是麼？&rdo;，奧魯又給自己倒上了一杯酒，也幫我把酒杯加滿了。

這瓶酒眼看也將盡了‐‐我不得不悄悄地給站在那邊的侍應小姐打了個手勢，表示&ldo;我們不再要酒了&rdo;：無論如何，我們下午也還是要去辦公室坐一下的‐‐送喝醉的奧魯回他在豪澤區的骯髒公寓，這樣的經歷我可不想再有第二次了！

侍應小姐心領神會地退下了。

&ldo;嗯，你可以看看這個‐‐喏，這一期送的海報恰巧就是那柄著名的&l;觀世正宗&r;的寫真?地肌紋什麼的，說也說不清楚，最好還是直接看。&rdo;

奧魯拿起身邊那本剛買的《刀劍美術》，將中間加贈的海報遞給我：

&ldo;如果可能?&rdo;，奧魯又抿了口酒，&ldo;最好還是去東京國立博物館看上一眼。要知道，這些國寶級別的東西，在這世上可都是獨一無二的‐‐絕對值得上機票錢！&rdo;

我拿過那張海報‐‐料理店裡的光線相當好，這幾張寫真攝得也十分清楚。於是，我也很有些驚訝地發現：這把毫無疑問的正品&ldo;正宗&rdo;，和我在呂根曼先生家看過的那把&ldo;正宗&rdo;，風格竟然是完全不同！

&ldo;皆燒&rdo;的刃文，從照片上表現的來看，應該是密集且略顯圓滑的、說明中描述為&ldo;類似獵犬大麥丁毛色的圖案&rdo;的紋路；而刀室裡的那柄刀，卻是呈現出一種複雜尖銳的斷刃狀紋路。

而&ldo;米糠肌&rdo;的地肌紋，則是均勻且飽和地排布在地肌上的、一種米粒狀的灰白色斑點‐‐刀室中的那柄刀上，是絕對沒有這樣的斑點的。

甚至連兩柄刀的刀莖形狀都不同‐‐照片上的刀莖狀似船底（按照海報說明的描述，是所謂的&ldo;舟形&rdo;），固定刀身的孔洞是在刀莖的正中位置；而那柄古刀的刀莖，我記得相當清楚，上直下曲：曲的那側有一個略微的凹陷，且前段比後段的曲度略低些。至於固定的孔洞，則設在比較靠前的位置。

同一個流派的作品，即使年代不同，也不會有如此大的差異的。換言之‐‐呂根曼先生家刀室中收藏的那把古刀，實際上並不是正宗流的作品：但上面卻有&ldo;正宗&rdo;的銘文‐‐估計是後人所制的贗品。

這麼說，我和呂根曼先生的那場打賭，實際上卻是我輸了。

&ldo;喂，奧魯?你說，同一個流派的作品，會不會存在風格相差很大的情況呢？&rdo;，我將海報還給了奧魯。

&ldo;是指日本刀麼？我想，可能