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要他，把他扔了，他自然沒必要再關心自己到底從什麼地方來的，可是奇怪的是，隨著年齡的增長，這個問題開始困擾他了。兩年前，在波士頓美術館的陳列大廳裡，他面對著高更的那幅長度近4米，高14米的傳世名畫《我們從哪裡來？我們是誰？我們往哪裡去？》足足站了兩個多小時，他反覆研究著右邊剛剛誕生的嬰兒,中間那個摘水果的青年以及左邊看上去行將就木的老女人，畫家似乎用這樣三個普通的形象暗示了人生的整個過程。陳列大廳非常寧靜，盯著那幅畫，他忽然覺得很恐怖，那幅畫似乎有一種勾人心魄的魅力，要把他整個人都吸引到那種神秘的意境中去。

我是誰？我從哪裡來？我要到哪裡去？他跌跌撞撞的從涼爽的陳列大廳逃也似地跑了出來，重新回到刺眼的陽光下，在充滿異國情調的鬧市裡產生了一種深深的失落感。

姐姐也不再講話，對著保姆送上來的兩碟從來沒有見過的乾果，她一點胃口也沒有，不知道為什麼，她感覺這裡根本就不是弟弟的家，她以女人特有的敏感掃視著客廳，卻看不到半點弟弟的影子。在她的家裡，處處都留下劉栓的印記，因為那裡也是他的家，可是浩子的家裡卻沒有他自己的印記。

看著還不到四十歲的弟弟穿著光鮮，佝僂在沙發上，她覺得心裡有一種說不出的痛。在她的一生裡，似乎整天都在為錢而操心，賺的永遠不如花的多，她自己，還有丈夫，做夢都希望能蓋上三間寬敞的房子，給兒子娶一房媳婦，可是看到弟弟的狀況，她懷疑是不是什麼地方搞錯了，弟弟不是很有錢嗎？可是為什麼看上去他顯得很無奈？

保姆問陳浩晚上想吃什麼，陳浩告訴她照往常一樣，隨便做點就可以了。

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