第5章 宋元時期的中國音樂(第3/6 頁)

。灩灩金尊，收拾新愁重酌。半帆雲影，載將無際關山，夢魂應被楊花覺。梅子雨絲絲，滿江干樓閣。”運用了浪漫主義的手法，透過對仙境般景象的想象和描寫，如“雲海蓬萊”“仙衣卷盡雲霓”等，來表達自己對美好愛情的嚮往和追求。同時，也透過現實與想象的對比，突出了離別的痛苦和思念之情。

- 張先《天仙子》：“水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。”此詞在手法上，透過對自然景色的細膩描寫來襯托人物的心情。如“雲破月來花弄影”一句，透過“破”“來”“弄”等動詞，生動地描繪出了夜晚雲月花影的動態之美，被譽為“張三影”的佳句之一，也體現了作者對自然景色的敏銳觀察力和獨特的表現手法。

- 朱淑真《生查子》：“去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。”整首詞采用了對比的手法，將去年元夜與今年元夜的情景進行對比，如“去年元夜時，花市燈如晝”與“今年元夜時，月與燈依舊”，突出了物是人非的感慨和思念之情。語言簡潔明快，情感真摯動人。

- 鄧千江《望海潮》：上片描寫了西北邊境地區的壯麗山河和自然風光，如“雲雷天塹，金湯地險，名藩自古皋蘭”，展現了其雄偉的氣勢；下片則透過對歷史人物和事件的回顧，如“漢家陵闕，秦宮漢帳，都做了蓑草牛羊野”，抒發了對歷史變遷和人生無常的感慨。手法上，運用了大量的形容詞和名詞來描繪景物，使畫面更加生動形象；同時，透過今昔對比，表達了作者對國家命運和個人前途的憂慮。

三、姜夔的自度曲：

- 作者：姜夔

- 代表作及具體手法：

- 《暗香》《疏影》《淒涼犯》《鬲溪梅令》《杏花天影》等：姜夔的自度曲在音樂上具有獨特的風格。他注重旋律的優美和節奏的變化，常常運用巧妙的音符組合和節奏型，使音樂富有韻律感和表現力。在歌詞方面，他的詞作意境深遠，文字優美，與音樂相得益彰。例如《暗香》，透過對梅花的描寫，寄託了作者的身世之感和家國之思，旋律與歌詞緊密結合，營造出一種清幽、高潔的氛圍。在具體手法上，可能運用瞭如借景抒情、象徵等手法，將情感融入到自然景物之中，使作品具有深厚的文化內涵和藝術價值。

四、元雜劇：

- 作者：關漢卿、馬致遠、鄭光祖、白樸等。

- 代表作及具體手法：

- 關漢卿《竇娥冤》：

- 具體手法：在結構上，情節緊湊，矛盾衝突激烈。透過竇娥悲慘的遭遇，如被冤枉入獄、遭受酷刑等情節，一步步將矛盾推向高潮，引起觀眾的強烈共鳴。在人物塑造方面，竇娥這一形象鮮明生動，她善良、孝順、堅強，同時又具有反抗精神。如她在刑場上發下的三樁誓願，“血濺白練”“六月飛雪”“大旱三年”，既表現了她的冤屈，也展示了她對黑暗社會的抗議。在語言上，通俗易懂，又具有強烈的表現力，如竇娥在罵天罵地時的唱詞，生動地表達了她的憤怒和絕望。同時，關漢卿還運用了誇張、對比等手法，增強了作品的藝術感染力。

- 馬致遠《漢宮秋》：

- 具體手法：以歷史故事為背景，透過對漢元帝和王昭君愛情悲劇的描寫，展現了民族矛盾和人物命運的無奈。在手法上，運用了大量的環境描寫來烘托氣氛，如“灞橋傷別”“雁門關外”等場景的描繪，使讀者能夠深刻感受到人物所處的淒涼境地。同時，透過人物的內心獨白和唱詞，如漢元帝對王昭君的思念之情的表達，細膩地刻畫了人物的情感世