第2章 唐朝的繪畫藝術(第2/14 頁)

擅長畫仕女，其作品有《虢國夫人遊春圖》《搗練圖》。《虢國夫人遊春圖》描繪了楊貴妃的姐姐虢國夫人及其侍從盛裝出遊的情景；《搗練圖》則表現了宮廷婦女搗練的生活場景。

4. 周昉：他的作品有《簪花仕女圖》，圖中描繪了幾位豐頰厚體的貴婦，展現出中晚唐以後典型的貴婦形象以及悠然閒適的生活場景。

5. 孫位：晚唐畫家，其作品《高逸圖》是一幅描繪古代文人雅士聚會場景的畫作。

這些畫家的作品在人物形象塑造、線條運用、色彩表現等方面都具有獨特的藝術魅力，對後世人物畫的發展產生了深遠的影響。

唐朝是中國人物畫發展的重要時期，具有以下特點和形式：

寫實風格：

唐朝的人物畫注重寫實，這是理解唐朝人物畫的關鍵。與歐洲貴族喜歡寫實繪畫相似，唐朝作為貴族時代，貴族們對寫實繪畫有著濃厚的興趣。中國在唐代就已經擁有相當發達的人物畫，例如《虢國夫人遊春圖》。而到了宋代，宮廷人物繪畫持續發展，在透視等方面取得了一定的突破，像《清明上河圖》中的虹橋部分所展現的立體透視關係，同期的歐洲幾乎無人能畫出。中國秦朝的秦始皇兵馬俑高度寫實，其頭部單獨塑造，難以找到兩個完全相同的秦俑，這種寫實能力從秦漢一直延續。

傳神為最高標準：

人物畫的最高標準是傳神。在品評畫作時，神品為上，其中又分上中下三品；其次是妙品，同樣分上中下；再次是能品，也分上中下，共九品。而傳神必須以寫實為基礎。在文人畫出現後，關於寫實與寫意的爭論一直存在，後來寫意佔據上風，成為文人畫的核心價值觀。但在唐朝，寫實的人物畫家地位很高，如顧愷之、吳道子、閻立本、張萱、周昉等。

為貴族和王室服務：

這些畫家本身是貴族或為貴族、王室服務，從而形成了一套寫實的傳統。他們的作品主要包括帝王像、功臣像、貴族像等，構成了唐朝人物畫的主體。例如唐初的凌煙閣中有《二十四功臣像》。

線條有力：

唐朝畫作線上條上有力，這可能與習武傳統有關。閻立本家族屬於關隴貴族，有習武傳統；周昉家族中也有人擔任節度使。唐朝畫馬的大畫家，如曹霸、韓幹、韋無忝等都擔任過武人官職。而且唐朝畫家所畫的馬多為戰馬，而非觀賞型的馬，馬畫得非常威武，這一傳統在宮廷內部得以傳承。

受佛教影響：

晉唐時期也是信仰的時代，佛教尤為發達，中國著名的石窟如敦煌、雲岡、龍門石窟等都在這一時期雕鑿，其創作採用寫實手法。傳為閻立本的《古帝王圖》以及《步輦圖》中，重要人物畫得比較大，次要人物畫得較小，但每個人物的神態都是寫實的，這種畫法可能來源於佛教傳統。

工筆人物畫的發展：

工筆人物畫在唐朝達到鼎盛。當時社會經濟軍事發展迅速，為滿足統治者審美需求，工筆人物畫，尤其是人物仕女畫應運而生。宮廷畫家的作品多描繪上層統治階級的日常享樂和生活情趣，畫面風格迎合皇家富貴氣質。與以往不同的是，唐代工筆人物畫更注重人物個性和心理特點的刻畫，透過獨特的構圖、色彩、線條等繪畫語言，捕捉人物的精神狀態和思想情緒等細節。

- 題材風格：與當時的文化背景、經濟環境和貴族精神緊密相關。唐朝以胖為美，工筆人物畫中的人物形象體型圓潤，衣著富貴豔麗，能體現出人物生活上的優越。人物面部表情豐富，畫家透過細緻刻畫將人物的精神世界呈現出來，使畫作具有很強的精神感染力和時代特徵，對後世工筆人物畫的發展起到積極推動作用。例如周昉的《簪花仕女圖》描繪了六位豐頰厚體的貴婦，她們雲簪高聳，衣著華麗，外罩薄紗，展現出