第4章 魏晉南北朝時期的中國陶瓷(第2/5 頁)

藝術價值.

魏晉南北朝時期的中國陶瓷主要採用浸釉法施釉，即將坯體浸入釉漿中片刻後取出，利用坯體的吸水性，使釉漿均勻地附著於坯體表面. 其具體情況如下：

釉料配製

當時南方各地的青瓷窯場多使用石灰釉，由石灰石和瓷土配成，這種釉具有光澤好、透明度高的特點.

施釉特點

採用浸釉法能使釉層厚且均勻，如浙江境內瓷窯的產品，胎釉結合好，很少有剝釉現象，流釉的情況也少見. 但此時期也有部分瓷器施半釉，如北朝和南朝的一些杯子，僅在器物上部施釉，底部露胎.

除浸釉法外，魏晉南北朝時期的中國陶瓷施釉方法還有：

- 刷釉法：用毛筆或刷子蘸取釉漿塗在器體表面，多用於長方有稜角的器物或是區域性上釉、補釉、同一坯體上施幾種不同釉料等情況，最早見於秦漢時期的原始瓷.

- 蕩釉法：把釉漿注入坯體內部，然後將坯體上下左右旋蕩，使釉漿滿布坯體，再傾倒出多餘的釉漿，隨後將坯體繼續迴轉，使器口不留殘釉，適用於口小而腹深的製品，如壺、瓶等內部上釉.

- 點彩法：在器物上用含鐵量較高的彩料點染出褐色斑點，形成自然隨意的裝飾效果，西晉時少數青釉瓷器上有不規律的褐色斑點，東晉時已普遍使用.

魏晉南北朝時期陶瓷的燒製地點主要分佈在以下地區：

南方地區

- 浙江：是當時南方陶瓷燒製的重要中心，有著名的越窯、甌窯、婺州窯、德清窯等。其中越窯青瓷胎質細密、釉質瑩潤；德清窯以燒製黑釉瓷最為著名.

- 江蘇：宜興的均山窯是重要窯址，燒製的青瓷在當時也有一定的影響力.

- 江西：如白滸窯，在南北朝時期開始燒造瓷器，為撫州地區的陶瓷發展奠定了基礎.

- 福建：閩侯的洪塘懷安村發現了南朝窯址，表明當時福建地區的瓷業也有所發展.

- 湖南、湖北：位於長江中上游，瓷業發展較快，燒製出具有地方特色的瓷器，豐富了南方瓷器的種類.

北方地區

- 山東：淄博是長江以北最早的青瓷燒造中心之一，其寨裡窯是北方最早燒製瓷器的窯口之一，北朝時期已能燒造出精美的青釉蓮花尊.

- 河北：臨城和內丘均有窯址發現，以青瓷為主，黑瓷次之，併發明瞭白瓷。此外，從北齊開始，磁州窯的陶冶技術趨於成熟，燒製出了青瓷和化妝白瓷.

- 河南：輝縣等地也有瓷器燒製，推動了北方瓷業的發展.

魏晉南北朝時期的陶瓷有諸多代表作，以下是具體解析：

青瓷虎子

- 作者：三國時期浙江上虞的工匠袁宜.

- 手法：採用陶車拉坯成型，整體造型規整，線條流暢。在裝飾上，運用刻劃的手法，於器物表面刻畫出簡單而富有韻味的線條，來表現虎子的形態和細節，如虎子的斑紋、腿部的肌肉線條等，使虎子更具生動性和立體感.

青瓷扁壺

- 作者：三國時期浙江上虞的範休可.

- 手法：同樣使用陶車拉坯成型，壺身呈扁圓形，腹部平坦寬闊，兩側有對稱的系耳，便於穿繩攜帶。其裝飾手法豐富多樣，採用刻劃花工藝，在壺身刻畫出精美的圖案，如人物、花鳥、幾何紋飾等，線條細膩流暢，圖案生動形象，具有很高的藝術價值.

青瓷穀倉罐

- 作者：多為無名工匠集體創作。

- 手法：罐體採用分段拉坯然後粘接而成，口部、腹部、底部等部位分別製作後拼接。裝飾上運用了堆塑、模印、刻劃和鏤雕等多種手法，在罐身上堆塑出各種人物