第6章 宋元時期的中國陶瓷(第1/4 頁)

宋元時期的中國陶瓷在形式特點與優點方面各有千秋，具體如下：

宋代陶瓷

- 形式特點：造型上，簡潔優美，比例尺度恰當，如梅瓶、玉壺春瓶等器型線條流暢；壺多為長流，流與柄和壺口幾成平行，瓜稜形壺身常見。裝飾方法多樣，有刻花、印花、繡花、畫花等，題材以折枝花、飛鳥蟲魚等自然元素為主，紋樣秀麗，線條流暢，幾何紋較少。釉色豐富，有定窯、景德鎮窯的白瓷，汝窯、耀州窯、龍泉窯的青瓷，建窯、吉州窯的黑瓷，鈞窯的彩瓷等.

- 優點：將使用功能、造型語言和製作工藝完美融合，如汝窯瓷器，其天青釉色溫潤似玉，造型簡約卻盡顯高雅，體現了儒家文化倡導的簡潔素雅之美，不僅具有實用價值，更有極高的藝術審美價值，讓使用者在日常使用中獲得精神愉悅.

元代陶瓷

- 形式特點：造型上，大型器物增多，如元代磁州窯的產品趨向厚重，景德鎮的元青花造型也格外碩大。裝飾方面，元青花驟然興起，開闢了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其使用進口青料蘇麻離青，髮色藍豔，有鐵斑，常繪製人物、故事等複雜圖案。此外，還創燒了釉裡紅及青花釉裡紅、卵白釉、藍釉瓷等新品種.

- 優點：青花瓷的出現使陶瓷裝飾更加絢麗多彩，豐富了陶瓷的藝術表現力。卵白釉的燒製成功為明代白瓷的發展奠定了基礎，高溫銅紅釉瓷的燒製成功則在顏色釉發展史上具有劃時代意義，推動了中國陶瓷工藝的不斷創新和發展.

宋元時期的中國陶瓷製作手法豐富多樣，主要包括以下幾種：

拉坯

將陶泥放在旋轉的輪盤上，工匠用雙手將泥料拉制成所需的形狀，如碗、瓶、罐等。這一手法要求工匠具備熟練的技巧和豐富的經驗，以保證坯體的規整和均勻。在拉坯過程中，透過手指的按壓、提拉等動作，可以塑造出不同的造型和曲線，體現了工匠的創造力和藝術感。

利坯

也叫修坯，是在拉坯成型的基礎上，對坯體進行進一步的修整和加工。工匠使用刀具將坯體表面多餘的泥料削去，使其更加光滑、規整，達到所需的厚度和形狀精度。利坯需要工匠具備精湛的刀工和敏銳的觀察力，以確保坯體的質量和外觀。

施釉

施釉是在坯體表面塗上一層或多層釉料，以增加陶瓷的光澤度、質感和裝飾性。宋元時期的施釉方法有多種，如浸釉、澆釉、刷釉等。浸釉是將坯體浸入釉漿中，使釉料均勻地附著在坯體表面；澆釉則是將釉漿澆在坯體上，透過控制澆釉的速度和方向，使釉料分佈均勻；刷釉是用毛筆或刷子將釉料塗刷在坯體表面，適用於一些特殊的裝飾效果。

刻花

工匠用刀具在坯體表面刻畫出各種圖案和紋飾，如花卉、動物、人物等。刻花的線條流暢、細膩，具有很強的表現力和藝術感染力。在宋代，耀州窯的刻花工藝尤為著名，其刻花刀法犀利、線條剛勁有力，圖案層次分明，具有浮雕般的藝術效果.

印花

印花是透過模具或印章在坯體上印出圖案和紋飾。宋代的印花技術有了很大的發展，出現了刻有精細花紋的印章和專門從事印花工藝的工匠。此外，還出現了用模子壓制花紋的技術，使印花更加規整、精細.

剔花

先在坯體表面施一層深色的釉料或化妝土，然後用刀具將不需要的部分剔除，露出底層的白色坯體或淺色釉料，形成圖案和紋飾。剔花工藝具有很強的立體感和層次感，常見於磁州窯的瓷器作品中.

彩繪

用毛筆等工具在坯體或釉面上繪製各種圖案和紋飾，然後再進行燒製。彩繪的內容豐富多樣，包括山水、花鳥、人物等。宋代的磁州窯彩繪以其豪放、灑脫的