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第8章 隋唐時期的繪畫藝術(第2/9 頁)

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和層次感的表現。例如,張萱、周昉的仕女畫,色彩富麗勻淨,常以硃色暈染耳根,突出人物的美麗和高貴。

- 構圖佈局:隋唐繪畫注重構圖的嚴謹和佈局的合理。在人物畫中,畫家們常常透過巧妙的人物組合和場景安排,來表現人物之間的關係和故事的情節;在山水畫中,則注重山水的主次關係、遠近層次和空間感的營造。例如,展子虔的《遊春圖》以山水為主體,人物為點綴,透過巧妙的構圖,成功地畫出了春山春水的深遠廣闊和貴族士人騎馬泛舟遊樂的場景。

- 寫實與寫意相結合:隋唐時期的繪畫既注重寫實,追求對物體形態和細節的準確描繪,又強調寫意,注重表達畫家的主觀情感和意境。例如,閻立本的歷史故事畫,在注重寫實的基礎上,透過對人物形象和神態的刻畫,表達出對歷史人物的評價和情感;而王維的山水詩畫,則更加強調意境的營造,透過筆墨的運用,傳達出自然山水的神韻和詩人的心境。

四、代表畫家及作品

- 展子虔:渤海(今山東陽信)人,歷經北齊、北周至隋,任隋代朝散大夫、帳內都督,擅長畫宮觀臺閣和山水,亦善畫人物、鞍馬。其傳世著名作品《遊春圖》卷,是現存最早的一幅獨立的山水畫作品。該畫在構圖上以山水為主體,人物為點綴,具有早期山水畫稚拙、古樸的特色。在表現技法方面,多以不具皴筆的細線勾寫山勢,然後施以青綠顏色,畫中人物多用粉直接點成,山間樹木的表現勾點並用,樹葉兼用“雙鉤夾葉”法與“點花”法,整體上具有工整細巧、絢麗多彩的藝術特色,進一步影響了後世青綠山水畫的發展軌跡。

- 閻立本:雍州萬年(今陝西省西安市臨潼區)人,官至右相,封博陵縣男。善畫臺閣、車馬、肖像,尤其是重大題材的歷史人物畫和風格畫。其作品備受當世推崇,存世畫跡有《步輦圖》《歷代帝王圖》等。《步輦圖》描繪了唐太宗下嫁文成公主與吐蕃松贊干布聯姻的事件,畫家透過對人物形態、表情、動作的細緻刻畫,成功地表現了不同人物的性格特徵和身份地位,同時也展現了這一歷史事件的宏大場面和重要意義;《歷代帝王圖》描繪了從漢昭帝到隋煬帝共十三位帝王及其侍臣的肖像,寓褒貶於人物的精神形態的刻畫之中,鮮明生動。

- 吳道子:又名道玄,畫史尊稱畫聖,陽翟(今河南禹州)人。少孤貧,年輕時即有畫名。曾任兗州瑕丘(今山東滋陽)縣尉,不久即辭職。後流落洛陽,從事壁畫創作。開元年間以善畫被召入宮廷,歷任供奉、內教博士、寧王友。擅佛道、神鬼、人物、山水、鳥獸、草木、樓閣等,尤精於佛道、人物,長於壁畫創作。他一生主要從事宗教壁畫的創作,題材豐富,兼工山水,描繪蜀道怪石崩灘很有名氣。其作品風格獨特,線條豪放灑脫,被稱為“蓴菜條”,且突破傳統的重彩繽紛,創造出“吳裝”,即“傅彩於焦墨痕中,略施微染,自然超出縑素”,以焦墨線為主,淡彩為輔。代表作有《送子天王圖》《八十七神仙卷》等,雖然現存作品多為摹本,但仍能從中感受到其獨特的藝術魅力。

- 張萱:京北(今西安)人,活動於盛唐開元年間,曾為畫直,實即宮廷畫家。擅長人物畫,尤工仕女、嬰兒畫,常以宮廷遊宴為題作畫。他的貴族婦女畫反映出盛唐時代的享樂歡快氣氛。代表作品有宋徽宗趙佶臨摹的《搗練圖》和《虢國夫人遊春圖》。《虢國夫人遊春圖》描繪了玄宗時楊貴妃姐妹三月三日遊春的情景,成功地表現了當時豪貴生活的驕縱富有;《搗練圖》描繪了唐代婦女搗練、絡線、熨平、縫製等勞動情景,情節生動,充滿生活氣息。

- 周昉:字景玄,又字仲朗,京兆(今陝西西安)人,官至宣州長史。善畫,是繼張萱之後以畫貴族仕女著稱的盛唐畫家。其傳世仕女畫著名作品《揮扇仕女圖》

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