第6章 宋元時期的中國陶瓷(第2/4 頁)

風格而著稱，元代的青花瓷則是彩繪瓷器的傑出代表，其藍色的青花圖案與白色的釉面相互映襯，形成了獨特的藝術風格.

鏤雕

又稱鏤空，是在坯體上雕刻出穿透的孔洞或圖案，使陶瓷作品呈現出玲瓏剔透的效果。鏤雕工藝需要工匠具備高超的技藝和耐心，因為在雕刻過程中容易導致坯體破裂。

裝燒

包括匣缽裝燒、支釘裝燒等多種方式。匣缽裝燒是將坯體放入匣缽中，然後再放入窯爐中燒製，可以避免坯體與火焰直接接觸，防止釉面被汙染，使瓷器受熱更加均勻，提高成品率；支釘裝燒則是用支釘將坯體支撐起來，使坯體與匣缽底部隔開，防止粘連.

宋元時期有諸多陶瓷代表作，以下是具體介紹：

宋代汝窯青瓷

- 代表作：汝窯青瓷三足香爐.

- 作者手法：採用獨特的裹足支燒方法，使瓷器底部滿釉，僅留下細小的支釘痕。釉面加入瑪瑙末，呈現出溫潤的天青釉色，這是汝窯的典型特徵。汝窯瓷器造型簡單素雅，多為仿古代青銅器的造型，如弦紋三足樽、出戟樽等，體現了宋代文人的審美情趣.

宋代官窯青瓷

- 代表作：官窯青瓷貫耳瓶.

- 作者手法：造型古雅，器表無過多裝飾，追求簡潔之美。與汝窯相比，官窯瓷器的胎體更厚，釉質更加肥厚，透過反覆施釉的辦法，令釉層極厚，呈現出如玉般的質感。開片依然是其重要特徵之一，裂紋自然而富有韻味，增添了瓷器的古樸之美.

宋代定窯白瓷

- 代表作：定窯白釉劃花八稜大碗.

- 作者手法：以燒造白瓷著稱，裝飾手法多樣，早期多為刻劃花，線條簡潔流暢，圖案清晰自然，如在碗內劃繪牡丹與蓮花紋飾，生動逼真。北宋中期發明了覆燒方法，提高了窯爐的裝燒量，但也導致碗盤口沿無釉，常以金、銀、銅薄片包鑲口沿加以補救.

宋代鈞窯瓷器

- 代表作：鈞窯月白釉紫紅斑洗.

- 作者手法：其獨特之處在於窯變釉色，以銅紅釉料為主，在高溫還原焰中燒成，釉色變化萬千，紅藍、月白、灰紫等色交相輝映，瑰麗絢爛，尤以紅色名貴。此外，鈞窯瓷器常帶有“蚯蚓走泥紋”，這是由於釉層在乾燥或燒成過程中出現乾裂，後又被高溫下的釉液填充而形成的獨特紋理.

元代青花瓷器

- 代表作：元青花鴛鴦荷花紋花口盤、元景德鎮窯青花鳳穿牡丹紋執壺.

- 作者手法：採用進口青料蘇麻離青，呈色濃豔深沉，帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點，有的還顯現出“錫光”。繪畫層次繁多，以大寫意和小寫意裝飾為主，造型嚴謹、講究對稱，紋樣題材豐富多樣，如牡丹紋、龍鳳紋等，畫風豪放，體現了元代瓷器的雄渾大氣與多元文化融合的特點.

元代卵白釉瓷器

- 代表作：卵白釉印花太禧銘盤.

- 作者手法：釉色白中泛青，恰似鴨蛋殼，釉面透明度較弱。裝飾技法以印花為主，常模印官府銘文或吉祥文字，其中以“樞府”銘最為多見，造型以盤、碗、高足碗等最為常見，體現了元代官方用瓷的特色.

宋元時期陶瓷的裝飾圖案豐富多樣，具有深刻的象徵意義，具體如下：

植物紋

- 蓮花紋：蓮花是佛教標誌，象徵“純潔”“淨土”，寓意“吉祥”。如宋代陶瓷蓮花紋，造型豐滿柔美，體現了人們對佛教所倡導的純淨高潔品質的嚮往，也反映了佛教文化在當時的廣泛影響.

- 菊花紋：菊花被視為“長壽之花”“雅潔長壽之君”，其花瓣繁多，寓意多子多福。在宋代，受理學和禪宗思想影響，菊花紋被廣泛