第7章 明，清時期的書法藝術(第3/6 頁)

狂草則氣勢磅礴，線條奔放，具有強烈的個性和藝術感染力。

- 董其昌：

- 作品：《濬路馬湖記》卷、《白居易琵琶行》《袁可立海市詩》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》《倪寬贊》《前後赤壁賦冊》等。

- 特點：書法以行草書造詣最高，綜合了晉、唐、宋、元各家書風，自成一體。書風飄逸空靈，風華自足，筆畫圓勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間分行佈局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯溼濃淡，盡得其妙。

- 王鐸：

- 作品：《擬山園帖》、《琅華館帖》、《壬午臨柳公權帖軸》、《洛州香山詩軸》、《王維五言詩卷》、《臨王筠帖軸》、《奉龔孝升書卷》、《贈張抱一行書詩卷》、《贈張抱一草書詩卷》、《雪景竹石圖》等。

- 特點：工正、行、草書，得力於鍾繇、王獻之、顏真卿、米芾，筆力雄健，長於佈局，有北宋大家之風。其書法作品在當時書壇流行董其昌書風的環境下，另樹一幟，與黃道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古。

- 黃道周：

- 作品：楷書代表作有《定本孝經冊》《張溥墓誌銘》《致祖臺札》《後死吟等三十首》《致鄭牧仲札》《己卯初冬和戴伯闇詩翰卷》等；行草代表作有《舟次吳江詩冊》《為倪元璐母壽作詩冊》《致仲球、叔寶札》《贈無涯答諸友詩卷》《雙溪口惠政碑卷》《榕頌卷》《日從雲間諸友札》等。

- 特點：書法被視為明代最有創造性的之一，擅長楷書、行書和草書。其書風剛正不阿，不流凡俗，奇而不肆，古而不怪，具有強烈的個性，將人品與書風完美統一。

- 倪元璐：

- 作品：《行草詩翰》軸。

- 特點：書法靈秀神妙，行草尤極超逸，得王右軍、顏魯公和蘇東坡三人翰墨之助，用筆鋒稜四露中見蒼渾，常雜有渴筆與濃墨相映成趣，結字奇側多變，書風奇偉，有“筆奇、字奇、格奇”“勢足、意足、韻足”之稱。

- 傅山：

- 作品：《上蘭五龍洞場圃記》（崇禎十四年作）、《集古梅花詩》（大字用顏體）、《逍遙遊》（小楷用顏體）。

- 特點：書法初學趙孟頫、董其昌，後對顏真卿推崇備至。其書風融合多家之長，寫大字喜用顏體，小楷也受顏體影響。他提出的“四寧四毋”理論對藝術範疇有普遍意義和深遠影響，在書法藝術理論上有重要貢獻。

- 張瑞圖：

- 作品：《送康侯楊外孫北上七篇》、《醉翁亭記》長卷、《衛民祠碑》刻、《思復陳先生小傳》、《承天寺十奇詩》、《禪雞冢記》、《潯美晉澄李先生祠碑》、《桃花源記》等。

- 特點：以擅書名世，書法奇逸，峻峭勁利，筆勢生動，奇姿橫生，在鍾繇、王羲之之外另闢蹊徑，與董其昌、邢侗、米萬鍾齊名，有“南張北董”之號。

清代：

- 劉墉：

- 作品：小楷《大學》、行書《蘇詩》、《七言詩》等。

- 特點：擅長行書，取法趙、董、蘇等歷代諸大家，晚年潛心六朝碑版，自成一家。其書法初看圓軟滑，若團團棉花，細審則骨骼分明，內含剛勁，貌豐骨勁，味厚神藏，不受古人牢籠，超然獨出，有“濃墨宰相”之美稱。書法境界以“靜”“淡”“清”三字概括，行筆從容，有一種靜穆之氣。

- 翁方綱：

- 作品：著有《西漢金石記》，《蘇米齋蘭亭考》、《復初齋文集》等，書法作品有《行書軸》等。

- 特點：通詩文，精通碑帖及考證。書法初學顏真卿，繼習歐陽洵