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影片中被大量使用，一種偷窺的，危機的，不可預測的感覺令觀眾慢慢地陷入與兇手同步的時間段中，彷彿那個兇手就是觀眾自己一樣。由於是主觀鏡頭，景別一般都是中遠景，這種中遠景使得兇手與被害人的隔閡是顯而易見的，從而更突出了兇手的不安定無理由感。

不但兇手與被害人之間的距離感是很明顯的，在劇情中，人與人的距離感也同樣在攝影師的鏡頭下明顯地表達出來，過於空曠的街道，永遠不會出現的人與人之間零距離的特寫鏡頭，這所有的一切造成一種冷漠，極好的襯托了兇手殺人時的冷酷。兩種冰冷相輔相成，只是兇手更極端一些。到影片結尾處女主人公的求救，一戶人家開燈看了一眼再關燈不與理會與前面所營造的冷漠環境相呼應，作者意圖也在這種空曠孤獨的鏡頭下表現出來了。

至於音樂等因素也同樣迎合導演所要營造的疏離感，所有一切都是統一的，除了故事本身的弱智與演員們道具般的演出。

在今天看來，也許這些手法同樣顯得過於陳舊，但事實上很難找出一部恐怖影片不會運用到的，所以《月光光心慌慌》成為經典不是偶然的。當然，在關注故事的時候這些東西完全可以忽略，但故事的營造卻必須依靠這些東西，否則那似乎不是電影了。

韓兮

2006…4…17於通縣

《太陽淚》：與美國精神無關

關於美氏人道主義精神的影片我們看得已經太多了，所以對此片中過多的那種人性渲染已經見怪不怪了，唯一可以說的是，美國人的人道精神比中國式的人道精神顯得更加可信，這也是我一直以來觀影的經驗。那些細節總是似曾相識，但每一次還是能給觀眾點熱血沸騰的東西，這不能不說美國人玩起這個來的確厲害。

其實，這種東西是相輔相成的，影片的故事擺在那裡，幾個美國大兵也不用特意地唱高調，煽情的點自然而然就會流露出來的。這讓我想起幾年前曾接觸過的一部影片，就是軻受良的最後遺作《生死速遞》。講得是送骨髓的事情，片中用七十分鐘鋪墊煽情，用二十分鐘送骨髓，這是一個多麼嚴重的劇本錯誤啊。如果用二十分鐘做鋪墊，用七十分鐘送骨髓的話，即便不特意煽情，那份情也會自然而然地影響到觀眾的。所以，不用說人家美國人煽情，人家的煽情是與劇情細節緊密結合在一起的，為煽情而特寫一場戲，這也就中國編劇中國導演總是這麼幹，很不成熟的表現。

說了這麼多，回到《太陽淚》。不可否認，俺是衝著世界最性感女人莫尼卡貝魯奇去的，當然這部片中的劇情不允許她有展示肉體的機會，雖然有些失望，但也感謝導演沒有因為這個性感女神而破壞了影片整體的緊張感。

緊張是最自然的煽情手段之一，大凡是緊張的影片，主人公一個表情一句臺詞都能起到煽情的效果，美國的災難片對此有充分的演繹。到了此片中，一幫美國大兵要護送一群難民逃離，後面的追兵越來越近，這種緊張感是顯而易見的。

造成緊張最好手段是讓觀眾知道這緊張從何而來。希區柯克將炸彈放在正在吃早餐的男女主人公餐桌下面，觀眾看得見，劇中人不知道，於是這種懸念就造成了緊張。即危險隨時可能發生。

放到本劇中，危險得到了充分地體顯，叛軍的殘忍是無以倫比的，導演在這方面下足了功夫。片頭是軍變，先給大家一個血的印象。

然後是那個醫院，看著那些傷員，所有人都知道殘酷了。

第三個是教堂的殺戮，對牧師一刀揮了下去，本以為就此省過了，結果一個主觀的俯拍的鏡頭將這場殘殺的靜態展現在觀眾的面前，死屍遍地，村莊毀於一旦。

第四個則是那個途遇的小村莊，一幫叛軍大肆地實施著自己的暴行，看在幾個美國大兵的眼中，也看在了觀