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了一個惡性迴圈的危險處境，必須進行一次痛苦的破而後立的突破。

所以楚洛剛才才會提出新派武俠的思想，儘管這樣的創作思想其實和他半毛錢關係也沒有，他只不過是將前世那些大家的理論拿出來說說而已，但是隻要有人願意聽，那麼對於武俠小說界的影響還是非常大的。

楚洛剛才毫無保留地將新派武俠的創作思想告訴了西風烈，一方面是西風烈對他有恩，之前午夜等人圍攻他的時候只有西風烈仗義出言，並且號召自己的粉絲幫自己投票，這個人情楚洛得還。

二來是楚洛也希望西風烈這樣的武俠名家能夠給其他小說作者做一個表率，一旦西風烈認可了新派武俠的思想和創作方式，那麼距離武俠小說雄起指日可待。

其實楚洛前世的武俠小說也是遇到過類似的問題，只不過前世武俠界人才輩出，尤其是20世紀20年代，在武俠即將衰落的時候，平江不肖生的一部《江湖奇俠傳》橫空出世，開創出成熟武俠小說的第一個光輝年代，至今影響深遠。

其實準確的說，《江湖奇俠傳》並不算是一部傳統的武俠小說，因為其“飛劍、法寶加俠客”的元素構成，或將其稱之為仙俠小說更為恰當。

而之後武俠宗師還珠樓主的代表作《蜀山劍俠傳》更是將武俠推到了一個難以想象的巔峰，此後各路名家齊出，簡直是百家爭鳴萬花齊放。

在此之後金古梁溫等人繼承了前輩們的遺志，形成為今日的新派武俠小說。而這個時期，金、古雄視，溫、梁虎踞。還珠幟張於前，黃易翼護於後，除了“金古黃粱溫”五大師，還有倪匡、江一明、風雨樓主、伴霞樓主，臥龍生、諸葛青雲、柳殘陽、東方玉、司馬翎、司馬紫煙、蕭逸等。極盛之時，街談巷議，販夫走卒未能免此，也可算得上一代之風了。

現如今的大明帝國，參與武俠小說創作的人遠比前世要多，線上線下沒有幾千萬也有幾百萬，但是由於網路的出現，造成了很多小說創作者只喜歡“借鑑”，而不思突破，最終將武俠小說帶入了現如今不死不活的局面。

作為一個武俠小說的發燒友，楚洛真的是不想看到武俠小說就此衰落，所以他想改變。

在楚洛看來，不管是玄幻還是都市再說是其它小說分類都是無法和武俠小說比的，因為武俠是中國文學的集大成者，包含了幻想、言情、倫理、歷史等各種元素，因此想駕馭它們並且將其糅合成一部出色的作品原本就是件很難的事情，更何況還要寫的精彩絕倫。

武俠不能像當前的快餐文學一般讓人“食之即忘”，要擁有一種“每每重讀，別有體會”的雋永。

武俠要輝煌，需要深厚的功底，十足的心血，百倍的耐心，更需要躍出樊籬，勇於創新。

現在明路他已經指給了西風烈，就看他能不能領會其中的內涵。當然了，楚洛也沒有將希望全部寄託在西風烈的身上，他自己也在努力，《江湖一擔皮》就是他在武俠小說界的一次嘗試。

其實剛開始的時候楚洛也想將射鵰三部曲寫出來，這幾部作品才是真正的曠世經典，是武俠界難以逾越的巔峰之作。但正因為太經典了，所以缺少了新舊武俠的變化弧度，這就好比上坡一樣，正常情況下是從坡底慢慢爬升坡頂，這樣行走的人就不會感到困難，也不會感覺到累。

但如果在平坦的大道上突然出現一個九十度的陡坡，恐怕一大半的人會望而卻步，剩下的人就算是登上坡頂也會精疲力盡，所以凡事兒都得循序漸進。

李涼前輩的小說雖說沒有金、古等人的恢弘霸氣，但是卻別具風味，獨創的武俠幽默派頗受武俠迷的喜愛，用他的作品試水最合適不過了。

當然了，這一切都是楚洛的自我判斷，到底是不是這樣的還得看市場的反應。