第六百零八章 貓咪小樣(第1/4 頁)
顧為經對他的這張畫很是滿意。
素描紙上的這些貓,目前都還不是最終的定稿,只是“小樣”。
類似於美術設計裡的原設草圖。
顧為經沒有使用門採爾老爺子的技能,也還沒有為貓進行特殊的動作設計,畫冊上的所有貓基本上不是趴,就是坐。
不重要。
這些都不過是細節。
素描小樣畫的是“意”,重要的是線條在彎曲變換之間,那一瞬間的傳神寫意。
目前為止。
單純依靠他自己lv.5級圓滿的素描技法水平,又借取了心中曹老的一些影子,就達到了此間的效果。
只要特徵抓的準。
他便已經可以將這隻老傑克利貓眉宇“法令紋”間的那抹澄淨的孩子氣彰顯了出來。
山不在高,有仙則名。
水不在深,有龍則靈。
畫裡有了這樣的靈動的神髓在流淌。
顧為經便敢說,它稱得上是一幅鮮活的貓貓畫。這隻老傑克利貓,便已經在他心裡的舞臺上動了起來。
類似那些本地翡翠匠人的長久的端詳料子的飄花,冰裂,肉質後,確定了玉石的基本結構關係,大刀闊斧的切削出了一個基本的形狀來。
剩下的工作。
僅是在此基礎上,沿著石料玉脂的自然走勢,用雕刻刀一點一點,一層又一層做深化修飾而已。
前一步比後一步更關鍵。
從無到有,從零到一。
抓到每一個魂靈的特質,當這隻貓在你心中活過來以後,後續的任務不過是多大程度上,能讓它從你的心中“爬”到畫紙上。
畫家能從一做到二,做到三。
還是做到八、九、十。
比拼的就是技法,就是筆觸夠不夠細,“下刀”的水平夠不夠準。
而顧為經他恰好還有著繪畫界最為精巧的“雕刻刀”之一——完美級的水彩技法「真實世界」。
從素描、油畫、再到水彩。
德國國寶級大師門採爾一生就把寫實傳神這一件事情玩到了極處。
沒有梵高的熾烈,沒有畢加索的想象力,也沒有透納那種浪漫的氣息。
他是一個以印刷風景版畫為生的印刷匠生出的兒子。
一生只做一件事。
寫實、寫實還是寫實。
門採爾把自己對藝術理解,全部都濃縮蘊藏在了筆尖對真實、對自然、對生命的最微妙刻化之上。
軋鐵工廠工人身邊機器隨著打鐵飛濺出的火星,那麼細,那麼小,漂浮的像是微塵,說畫出來了,就畫出來了!
穿著緊身衣、絲襪和長長的高跟鞋(注),在無憂宮裡扭動著吹笛子的腓特烈大帝,嘴巴里叼著的笛子那麼長,那麼粗,那麼黑。
說畫出來,也畫出來了!
(注:16世紀以後的很長時間,歐洲男性貴族喜歡穿高跟鞋,並搭配絲襪掩蓋腿毛,《軋鐵工廠》和《腓特烈大帝在無憂宮演奏長笛》,是門採爾一生中最著名的兩張作品。)
畫只貓更是小兒科。
樹懶先生提到,這次需要拿出走寫實風格的作品時。
顧為經瞬間就想到了他的系統面板裡,幫助瓦特爾老師完成了那張《博物館島》以後,便遲遲沒有派上用處的寫實主義水彩技能。
每天1000秒的技能使用時間。
用在場景非常有層次感,構圖非常複雜的作品,比如那張《陽光下的好運孤兒院》這樣的大畫。
連打個草稿的時間都有點緊。
但畫一隻小貓,抓緊時間,緊巴巴的摳一摳,頂多畫的潦草一些,也將將夠。