第25章 「史書」中透露的蛛絲馬跡(第1/2 頁)

「史書」中透露的蛛絲馬跡

san值歸零就會退出，退出後san值影響重新整理，在意識到這兩條規則的存在後，馮雪心頭的陰霾也消散了許多。

注意到巡邏的獄警已經投來視線，他沒有再作妖，像是正常的做了噩夢一般，重新躺回床上，意識卻是漸漸沉入識海，開始梳理起這一次多出的記憶。

和上次草草結束的情況不同，這一次他又多出了幾分記憶。

比如孤兒院的火災中帶出了兩名孤兒，比如撿到錢包被當成小偷，但值得在意的是，記憶中的他並沒有使用架構術，而是跑到了衛生間往自己身上淋了水，然後拎著小水桶去救同伴的。

這就意味著，這個「恢復」記憶也許並不是需要過程相同，只要達成的結果一致，就可能恢復相關的記憶。

但這樣想來，街頭鬥毆和少管所沒有，是因為前身沒進勞教所，還是壓根就沒打贏？

如果是沒打贏的話，節點要怎麼算勝利？還是說是打贏了，但沒打死人？所以沒有嚴重到要進少管所？

歸來的殘缺記憶並沒有解開馮雪的疑惑，只能讓他心中的謎團越來越多，好在這些記憶像是一個個影視檔案一樣，需要他自行處理才會展開其中的內容，倒也不用擔心以後記憶恢復的多了會搞不清自己是誰。

略微梳理了一下童年記憶，馮雪獲得的情報並不算多，除了已知資訊外，大致就是他在孤兒院過得還算開心，以及，離開孤兒院後過得並不好這兩點了。

「這不都是顯而易見的事情嗎？」馮雪微微側了個身，將意識從前身的記憶中抽離，開始查探這次的藏品。

比起第一次的九件藏品，這次馮雪就好像過了新手保護一樣，掉落直接來了個大跳水，但仔細思考的話，其實更多的原因是因為手裡的幻夢不夠，以至於在商店沒能購買更多物品。

平平無奇的木刀沒什麼好研究的，聰明的鳥倒是一件好物件，但在不能「召喚」的情況下，也研究不出什麼特別，唯有這本《近現代流行藝術發展史》，讓馮雪頗為在意。

倒不是說他期待這玩意其實是本武功秘籍，只是單純覺得，既然前身能夠因為畫畫坐牢，那麼多研究一下和藝術有關的東西也不錯。

不過這本書只是一本總覽，雖然包含了頗為專業的知識，但遺憾的是馮雪並不能看得很懂。

不過就這書裡拿出來作為例子的作品，馮雪還是透過數學的思維邏輯，給它們進行了排序。

首先，這本書裡列舉出的最早作品是一篇名為《女孩》的水墨畫，年份標註在新曆281年，風格上馮雪姑且稱之為「潑墨寫意」，就是那種一眼看去像個女孩，再仔細看就是一團墨水，再看又是一個女孩。

書中對於這幅畫極盡讚美，聲稱它解放了人們的想像力，這個評價放在別的世界，其實也沒有啥，但這個世界，解放想像力這個詞就不能等閒視之了。

再之後列舉出來的作品，也大多以朦朧，抽象丶寫意為主，而諸如素描丶工筆之類著重寫實的作品，則一副都沒有。

不只是繪畫，連雕塑也是如此，論怪奇抽象，甚至有把馬桶座掛牆上展出的，但卻沒有任何一尊類似於前世「大衛」丶「斷臂的維納斯」這樣的寫實名作。

當然，這也有可能是因為這本書名為「近現代流行藝術發展史」，但既然敢冠以「史」這個名詞，就沒道理故意避開某一型別不談。

甚至於，將這本書翻到最後，連頗具二次元風格的插畫丶手辦都能看到一二，甚至他還看到一張來自虹櫻的，據說繪製的是「開啟新時代英雄」的粉毛大眼睛小鼻子運動服自閉系美少女的插畫來著！

連娘化英雄人物的插畫都能上，但偏偏就少了寫實作品，這就讓馮雪不由得想起了當