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莫看李青筠此時點染隨意，其實這段時日以來他一直在家中苦心習練。他早料到此次菊會中當有此議，又怎能不精心準備？

墨乘水勢，流動渾融。

墨菊的韻採，首在畫出菊葉之形神。

濃墨暈染以聚葉，墨色隨意變化。

菊葉濃淡相間，層次分明，玲瓏參差，可見腴潤豐美之趣；

淡墨勾勒成花瓣，攢聚朵朵霜華。

花瓣虛實漸變，秀雅高潔，飛白輕雲，愈添翩然凌姿之態。

……

畫作既成。

霜痕淡掃，拈花一笑。滿架秋風，半卯殘照。

取篆隸為草字，筆勢逸氣橫溢，應手隨意，不拘成法。

詩云：

&ldo;秋叢繞舍隱人家，

遍繞籬邊日漸斜。

不是花中偏愛菊，

此花開盡更無花。&rdo;（注1）

四下寂然……

良久方紛紛響起了各種驚嘆之聲！

原本新生物事的產生，到為時人接受並非那麼容易，總需要一個漫長的過程，倘若李青筠所用的是其它超前的畫技之法，除了野梅居士這樣的畫痴，未必會得到一眾名家們的一致認同，此事還與當今的風尚有關。

如今的朝政，既不在帝王手中，也不是武夫掌握，更不為文人所左右，而是牢牢把握在巨室門閥組成的政治集團手裡。

對於多數士子文人來說，空負才志不能以盡國事，這種社會狀態何其令人絕望，是以玄學大行其道，士人間清淡之風日盛，隱逸之心瀰漫。

是以時人更為追求的是精神境界上的超脫與灑然，這也是菊花為士人所喜之故。

前朝末年，有一位名為韋潛的大詩人自號&ldo;五柳先生&rdo;，留下許多優美傑出的詩作，並著有《桃花源記》、《歸去來兮辭》等千古名篇，為後人無限追思景仰。

（當然這些人中不包括李青筠，很明顯這位韋大詩人是一位混得失意的穿越者，在改朝換代之際隱于田園，靠剽竊後世之作換點名聲。）

這位韋大詩人愛菊，曾於詩中有云：&ldo;採菊東籬下，悠然見南山。&rdo;

自他伊始，菊花以花之隱逸者得名世間，為後代文人們所喜，於今更為士人所推崇。

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