第101章 積翠園藝術館（上）(第2/4 頁)

款《寒林歸牧圖軸》，畫面採用全景式構圖，以細膩的墨線勾勒出寒林的枝幹，筆法蒼勁有力，描繪出樹木在寒冬中堅韌的姿態；對人物和牲畜的刻畫細緻入微，生動展現歸牧的動態與神情，質樸又動人，和我追求的自然真實感很契合。”

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羅辰滿臉都是大寫的服，脫口而出：“大師，您這一講，我直接沉浸式代入，感覺耳朵裡都開始‘播放’畫裡的風聲bg了，666啊，直接拿捏住了！”

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陳瑞也在一旁點頭：“確實，這些古畫的意境和技法，真的值得我們好好品味。你看這《寒林歸牧圖軸》，不僅畫出了景色，還展現了當時人們的生活場景，能讓我們瞭解到古代的農耕文化呢。”

羅辰撓了撓頭，笑嘻嘻地說：

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“嘿，農耕文化？這聽起來有點意思啊！感覺是個神秘的‘知識盲盒’呢，快給我講講，讓我來‘拆拆看’裡面都有啥寶藏。”

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陳瑞興致勃勃地說：“古代以農業為主，這幅畫裡的歸牧場景，說明當時的畜牧業也是生活的一部分，從牲畜的數量、狀態，能看出當時的生活水平和人們對家畜的重視程度。”

羅辰瞬間恍然大悟，興奮嚷道：

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“我直接好傢伙，原來一幅畫裡還藏著這麼多‘隱藏彩蛋’，我之前還以為就是簡簡單單‘純享版’看風景，這下可算是被知識‘打臉’了！”

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在展廳的創作區域，藝術史學家正對著一幅來自館內收藏的明代古畫，向周圍的觀眾講解其歷史背景和藝術價值：“這幅畫出自明代一位大家之手，當時的繪畫風格注重寫實與意境的融合，畫家透過細膩的筆觸和獨特的構圖，展現了那個時代的山水風貌和文人情懷。

就像我們館內珍藏的唐寅《秋風紈扇圖》，畫中仕女形態優雅，神情落寞，畫家透過簡潔的構圖和細膩的人物描繪，展現出明代人物畫對人物內心世界的關注，以及獨特的文人審美意趣。這些古畫，都是我們瞭解古代藝術和文化的珍貴視窗。”

羅辰腳下像裝了彈簧，蹦到藝術史學家跟前，臉上帶著俏皮的笑，玩起諧音梗：

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“老師，唐寅這畫意境一整個拿捏住了，我就納悶兒了，他平常生活該不會是‘唐伯虎點蚊香——自在又飄香’，超級瀟灑自在，每天都像在度假吧 ？”

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藝術史學家笑了笑，說道：“唐寅雖才華橫溢，但一生坎坷。他早年科舉受挫，後遊歷四方，生活跌宕起伏。他的畫作中既有對生活的熱愛，也有懷才不遇的感慨，《秋風紈扇圖》便是借仕女的境遇抒發自己內心的無奈與愁緒 。”

陳瑞也好奇地問：“那唐寅的繪畫風格在明代繪畫中是個什麼地位呢？”

藝術史學家耐心解釋：“唐寅是吳門畫派的代表人物之一，他將文人畫與民間繪畫的特點相融合，雅俗共賞，對明代繪畫風格的多元化發展起到了重要推動作用，在當時和後世都備受推崇。”

“還有元佚名的《山水圖軸》，畫作運用了典型的元代披麻皴，以長線條表現山體的脈絡和質感，使得畫面層次豐富，虛實相生，營造出悠遠空靈的意境，體現出元代山水畫追求‘逸筆草草，不求形似’的審美意趣，雖不知作者是誰，但那大氣磅礴的山水佈局，筆法的精妙運用，彰顯著元代山水畫的獨特風格，對後世影響深遠。”

陳瑞接著提問：“老師，這種‘逸筆草草，不求形似’的風格，在元代是怎麼興起的呢？”

藝術史學家扶了扶眼鏡，回答道：“元代特殊的社會背景，使得文人畫家們更注重內心的表達，追求精神上的自由