第二十三章 荒誕的劇本(第2/2 頁)

去幫你點。”

徐硯：“還點個毛，不喝了，什麼破咖啡，等關門了不到門口來撒泡尿老子不姓徐。”

罵罵咧咧路過吧檯。

服務員：“先生，你這樣我可以告你擾亂公共治安。”

徐硯：“信不信我把你店砸了！”

服務員推特寫，無視。

呂舟推著徐硯走出咖啡廳。

呂舟：“我朋友心情不好，別在意。”

徐硯：“別拉我，我心情好得很，今天我非得把這店砸了……”

徐硯是父親給取的名字，筆墨紙硯，寓意學習用功。後來母親覺得這個字音通豔和燕，有些娘氣，改成了徐聲。

周充則是個胖子。

之所以選擇羅永浩的這個經典場面，徐聲覺得這個場面夠荒誕。

當兩種不同的認知碰撞在一起，邏輯上的錯亂會讓第三視覺的觀眾啼笑皆非。

優質的劇本，不僅要考慮角色的塑造，更要考慮觀眾的感官。

所以當第二境迴歸角色塑造，則變成了呂舟拖著徐硯走出咖啡廳，在街角遇到一個重組家庭的故事。

孩子面對著不是自己親生父親的後爸，表現出了順從和渴望，表現出了不幹和叛逆。

而第三境來到酒吧的時候，徐硯面對陌生女孩的搭訕，心不在焉。就可以沿著《愛情公寓》版盜夢空間的劇情，引入築夢師的角色。

理清了思路，徐聲十指聯動。他這個版本的《盜夢空間》，脫離了原版盜夢空間的劇情，《愛情公寓》版的盜夢空間他也只保留了那隻戴眼鏡的六耳獼猴。

三重夢境再加上《盜夢空間》的體系引入，劇情已經足夠緊湊。

但這是一個離婚家庭的故事，更多體現的是離婚家庭對孩子的傷害，更多體現的是他對女兒的虧欠。

所以，他把記憶裡在學校門口遇到女兒的場景寫了進去。也把周光萍千里迢迢趕赴浦江照顧溫子霓寫了進去。

離婚，溫子霓帶著孩子冷漠的離開浦江。記憶裡有的東西，他儘量安排進劇情裡，藉助著《盜夢空間》強大的體系，劇本的畫面感也顯得沒那麼突兀。

他還想寫更多，卻突然停了下來。他不瞭解離婚家庭的孩子是怎麼樣的，那些孩子會用怎樣的對話來表現自己的順從渴望，又是怎樣的不幹及渴望。

還有，那個他不瞭解的女人他又該怎樣刻畫，該怎樣面對？

還有，他突然不知道這個故事該以一個怎樣的方式來收尾。

照著呂子喬跳樓的方式不是不可以，但他缺少一個刺激主角跳樓的點。

想到柯布似夢非夢的結局，他突然不清楚自己的重生是夢還是現實。