第三回 紫鸞琴珏鳳引太乙圖 霸王槍嘯龍爭猿飛谷(第4/6 頁)

以八門陣變化應用最多，並廣為人知，孫臏之“顛倒八門陣”、曹仁之“八門金鎖陣”、武侯之“石兵八陣圖”皆由此演化而成，故八門陣並不稀奇。至於六壬五行陣，自古以來無人用過，亦無人見過，想必早已失傳。而這九宮陣，乃依三式之首太乙神數演成，卻是其中最為厲害。此陣所用太乙式與八門陣所用遁甲式，有所不同，遁甲式乃後天方位數，乾宮為六，巽宮為四，而太乙式則將宮位逆規旋轉半矩，以乾宮為一，即一宮乾天門為絕陽、二宮離火門為易氣、三宮艮鬼門為和、四宮震日門為絕氣、六宮兌月門為絕氣、七宮坤人門為和、八宮坎水門為易氣、九宮巽風門為絕陰，此八宮環抱之五中宮，則為中天之樞紐，即當下楊玄瑛所處高臺。此陣生門、死門依各宮值神而變，凶煞值神，入宮則死；吉星值神，入宮則生；但若要破陣，當自太乙神所臨之宮蹈入五中宮，擒殺引陣大將方可。但太乙輪值，分陰遁、陽遁兩局，且陰陽兩遁，並非簡單順逆兩行，更有其中相互生克轉換，如此一來，即使熟諳太乙神數之人，一旦走反陰陽，亦是死路一條。

太乙九宮陣原以主將坐鎮天樞五中宮，以戰鼓擂動，摧動陣法。而如今這楊玄瑛將兵，以百人列戈陣為一宮，並使其以粟豆嚴塞雙耳。粟豆堅硬，可隔絕琴音，卻又能與曲律共振，因此樂聲入得楚兵耳中，只聞頓挫，不聞抑揚，恰如得戰鼓節奏緩急，既能依律走位變陣，又不會被琴音擾亂心神。殺陣致命，幻音攝魂，衛玄不懂陰陽之術，不知其中奧妙，破陣從何談起。當下只見他胡打亂撞，闖入震日門絕氣，已是滿頭大汗，精疲力竭。他不禁勒馬，稍許喘息，又環顧四周，只見從騎紛紛散落於陣中各處，有不堪者早已落馬，掩面嘶叫，捶胸哭嚷，其瘋態狂舉，怵目驚心。

可楊玄瑛不依不饒，又起右手四指彈動，掄掃四弦，音轉鏗鏘亢亮，澎湃激昂，有似雷火天降，霹靂震響，陣中隋騎聞之，仿若見萬千怨厲，源源不斷，喊殺撲來。幻象逼真，催人恐懼，不少隋兵失亂入魔，竟自相撕咬砍殺。而衛玄陷於陣中，上天無路，遁地無門，正其五色無主，駭然之際，又聞琴音調走高尖，直擊魂靈深處，他只覺心迷眼花，乍見著無數鬼差羅剎，舞刀輪器杖，張血盆大口，蜂擁而至，逼圍上前，剮胸剜腹，啄頭噬腦，一時血河沸湧，惡氣蓬?，肝腸滿地，斷肢遍野，直疑是墜落阿鼻，青紅業火齊焚，生死難求，輪迴永喪。雖是幻境，但感受切身，霎時間，教人精氣壞散，元神崩潰，衛玄雙目獰睜，兩頰抽搐，青筋暴裂，七竅流血，猛然嘶吼一聲，翻馬跌落於地，還抱頭來回翻滾，嚎天喊地，其慘怖之狀，何可勝言。

畢竟楊玄瑛尚且年幼，不曾上得戰場，又幾時見過這等殺伐流血之事，她見此情形，也不禁有些慌錯，蹙起眉頭。雖是兩軍交鋒，但彼此各為其主，各盡其責，並無深仇大恨，非得一決生死不可。想到此處，心生惻隱，她手腕一轉，壓指齊按四弦，琴音嘎然而止。演陣兵士正佔得上風，殺得興起，驟聞琴律止息，盡皆詫異，但軍令不可違，諸人也只得罷兵息戈，就地立定。

琴音與交兵之響同息，唯餘隋兵呻吟哭嚎之聲，悽悽厲厲，悲悲切切。楊玄瑛搖頭輕聲嘆息，說道：“上天有好生之德，將軍就此去罷。”可她話音正落，乍見衛玄雙膝跪地，昂頭仰天長嘶絕吼，猛然舉起手中銀槍，轉過槍尖，即往自己胸膛狠狠戳去。變故突然，始料未及，楊玄瑛驚呼一聲，只見銀槍貫胸而過，其勢未衰，深深扎入地中，衛玄仰面半跪，被槍牢牢釘住，還可見他面色青黑，目眥盡裂，眼珠突出，一臉驚恐絕望，張嘴欲呼，卻不出聲，原來早已氣絕。其狀猙獰可怖，令見者悚然心悸，楊玄瑛只覺腹中翻湧，幾欲作嘔，不忍直視。濫造殺孽，本非初衷，眼下於心難安，無意再戰，楊玄瑛連忙舉手掩面，又一揮袖示意兵將收陣。

而與此同