第41章 金梅爾公演(第1/2 頁)

萬聖夜演出的成功，極大的給了成員們信心，大家平時的練習更加的努力，經常在演奏廳一練就到凌晨。 而上原俊司除了日常的鋼琴課程學習和交響樂團的練習以外，還要參加佩克斯·帕洛米諾的作曲課程學習，經常半夜了還要在宿舍練習作曲。 11月5日上午下課後，上原俊司拿到了中森明菜給他寄過來的信，知道了她落選的訊息，從字裡行間看的出來明菜當時很難過。 他在給中森明菜的回信裡寫了“行動が伴わなければ、夢はただの夢で終わる”鼓勵中森明菜再接再厲，這次不行，那就再來一次。 再次寄出信件後，上原俊司還是不太放心，害怕中森明菜中途放棄了，特意打了電話回家裡。 除了告訴父母他近期的學習情況外，還從千代子那裡旁敲側擊的瞭解了中森明菜心裡的想法，才算是放下心來。 十一月的第二個週六，上原俊司難得的沒有和鋼琴為伍，他要去一趟波士頓，原因是小澤征爾帶團巡演回來了，邀請他去波士頓做客。 週六的一早，計程車司機喬治把上原俊司送到了費城國際機場，他要乘坐9點的班機到波士頓。 11月份的波士頓天氣已經有一點冷了，平均氣溫在4℃～11℃之間。上原俊司從波士頓洛根機場出來的時候，把西裝外套穿好，坐上計程車前往波士頓交響樂團的駐地。 從1900年10月15日起，坐落於馬薩諸塞州波士頓市馬薩諸塞大道301號的波士頓交響樂大廳就是波士頓交響樂團的駐地，小澤征爾就住在離那不遠的地方。 從洛根機場到波士頓交響樂大廳距離不到10公里，計程車開了不到20分鐘就到了門口，在支付了費用後，上原俊司拎著行李箱站在了這座建造於79年前的龐大建築面前。 波士頓交響樂廳以在第二次世界大戰中被毀的萊比錫音樂廳為原型建造，與阿姆斯特丹音樂廳和維也納金色大廳一樣，為一狹長而高挑的“鞋盒”形。 大廳高61英尺，寬75英尺，由後牆到舞臺前共125英尺長，舞臺牆面向內傾斜以使聲音集中。 除木質地板外，整個大廳以磚、鋼鐵和石膏建造，並加以適度裝飾。側面包廂的進深非常淺，這樣可以避免消聲和陷聲。 大廳的格子平頂以及裝有塑像的三個側面使每一個座位都能獲得極好的音效。 大廳的舞臺上鐫刻著貝多芬的名字，是唯一一位名字鐫刻在波士頓交響樂大廳裡的音樂家，因為他是唯一一位所有理事一致同意把名字鐫刻在大廳裡的音樂家。 一頭標誌性蓬鬆頭髮的小澤征爾已經在門口等著了。 “小澤師兄，好久不見，久疏問候” “俊司君，好久不見，快請進。” 小澤征爾的家人都住在舊金山，並不在波士頓。 所以小澤征爾一般巡演回來會回舊金山住一段，這次是上原俊司過來才留在波士頓。 兩人在他的辦公室坐了一會，聊了聊上原俊司的近況。 上原俊司就把他最近的學習情況說了說。 “小澤師兄，最近我申請了柯蒂斯音樂學院的作曲專業，實際上我現在是雙專業學習，另外我們組織了個小型交響樂團，萬聖夜的時候還進行了公演。” “上原君，非常好，你有這樣出色的成績，相信豐增老師知道了會非常的高興的。” “這一切都是老師的悉心教導。” 即便是被小澤征爾這樣的大指揮家稱讚，上原俊司還是表現的非常的謙遜。 中午在樂團混了頓工作餐，下午小澤征爾帶他去參觀波士頓交響樂團的日常排練，專業樂團的排練還是很讓上原俊司大開眼界。 相互之間配合完美的樂團成員，甚至都不去太關注指揮。 上原俊司把中心的疑問告訴小澤征爾，為什麼樂團成員都不太看指揮，也能把音樂配合的那麼完美。 小澤征爾卻跟他說起來了一個故事。 “上原君，我以前也有你這樣的疑問，那還是在霓虹的時候，彼時的我還剛學習指揮，有一次我去觀看了赫伯特·馮·卡拉揚老師的指揮演出，我發現他們的樂團成員都不太關注指揮的動作，卻能把各個聲部的音樂融合的非常好，多年以後我也像你一樣