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殊、歐陽修和柳永的影響，創作憂傷哀怨、纏綿悱惻的言情詞他格外得心應手，並擅長寫出一種纖細幽微的情感境界。不過，這種憂鬱悲傷的格調在前後期詞的表現中畢竟還是有程度上的差別。紹聖前，儘管懷才不遇，仕途失意，但秦觀生活還算安穩，詞人畢竟還很年輕，仕途之路也沒有完全斷絕，這時作品雖然不無纏綿婉轉之風，但纏綿中實則保留這無限的期待。這一時期詞的內容也不外乎傷春悲秋、離愁別緒和男女相思相戀，語意雖淒婉，然淒婉中不失清麗，離別之情也只是一種淡淡的哀傷，這種哀傷隨時可以用喜悅來解脫。如《減字木蘭花》寫婦女的執著相思：

天涯舊恨，獨自淒涼人不問。欲見迴腸，斷盡金爐小篆香。 黛蛾長斂，任是東風吹不展。困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。

大雁是能夠傳書的，可是望盡了北去的飛鴻，仍沒有遊子的音訊，無端的愁緒更湧上心頭，融情入景，深沉婉曲。離別相思，易流於傷感，而在少遊筆下，就成為淒婉了。

詞人在&ldo;奔走道途常數千里&rdo;的漂泊生活中，曾與許多歌妓有過來往。在一些描寫歌妓生活的詞中，秦觀也用淒婉的筆調，細緻刻畫了她們的內心世界，透過她們日逐笙歌的強作歡顏，寫出了她們寂寞悽苦的生活真實和空耗韶華的悲苦命運。同時，他把自己的失意和那些聰明女子的不幸命運聯絡起來，把強烈的身世之感帶到婉約詞中，以寂寥蒼茫的景象，天涯淪落的的悲哀，抒寫他懷才不遇的痛苦，賦予了傳統的題材以較為深刻的內涵。在秦觀的前期戀情詞裡，還能發現樂觀與高亢的音響，這就是膾炙人口的《鵲橋仙》。這與詞人前期情緒的不低沉和不失豪情是相一致的，詞雲：

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