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而且，作者還用了&ldo;男童橘花眼中的夾克顏色&rdo;、&ldo;菅山樹林的紅色楓葉&rdo;等作為伏筆，兼顧公平性與意外性。因此雖然該真相極具&ldo;破壞&rdo;本質，仍在推理小說既有的規範之內。

●史上最邪惡偵探&iddot;麥卡託鯰

另一項破壞，筆者認為在於這個系列的偵探角色──麥卡託鯰。

一般讀者初見這位偵探時，會留下印象的恐怕還是他的造型。這位身著燕尾服，手拿黑色手杖，頭戴大禮帽的偵探，一副西方紳士的派頭，走在路上顯得非常突兀。在《鴉》這部作品中，讀者看到的是主角珂允眼中的麥卡託：稍嫌冷漠且無機質、不容他人懷疑的口吻，來無影去無蹤，早就知道一切的天才型偵探。此外，隨著故事的進展，麥卡託與龍樹家的淵源，那段不堪回首的過去也逐漸從他口中道出。如果是讀過《持翼黑暗》的讀者，一定會對這段劇情產生共鳴。

事實上，作者在出道作《持翼黑暗》還安排了另一個古典論理型的&ldo;名偵探&rdo;木更津悠也，作為麥卡託的對決角色，並在後續作品也有出現，也推出了個人短篇集。然而同為系列偵探的木更津，因為作風較為傳統，因此在讀者的人氣上一直比麥卡託略遜一籌。

到底這位燕尾服偵探有什麼特質，足以吸引讀者們的目光?

讀者或許會埋怨，在本作中對麥卡託的著墨並不深，其實在過去幾部麥卡託登場的長篇中，讀者能見到他身影的次數也少得可憐。　《持翼黑暗》一直到了中後半段才登場，《夏與冬的奏鳴曲》更是隻在終章出現寥寥數頁而已，到了《鴉》，視點也一直聚焦在珂允身上，麥卡託只現身出來跟主角講幾句話，對於麥卡託如何查案則完全沒有描述，彷彿他是到了現場後突然得到天啟，然後就知道真相了。

麻耶設定的麥卡託鯰，正是擁有這種比安樂椅神探還厲害的破案能力，對自己的推理懷有不容他人置喙的絕對確信，而實際上他也是經常置身於案件之外，犯人所設下的騙局對他完全沒影響。因此他自稱&ldo;銘偵探&rdo;，其意為具有歷史的里程碑意義，能讓世人永遠&ldo;銘&rdo;記在心的偵探。另外，在短篇〈小人閒居為不善〉(收錄於《獻給麥卡託與美袋的殺人》)中，麥卡託在一開頭就這麼說：&ldo;真悲哀啊，基本上我並不是以長篇為取向的偵探。&rdo;其意為自己往往到了現場沒多久就破案了，根本不需要長篇的篇幅。與其說是自嘲，不如說是絕對的自負。

更令人顫慄的是，他並不算是一個&ldo;正派的偵探&rdo;!在《獻給麥卡託與美袋的殺人》中，讀者可以見識到他對自己的助手──美袋三條所施加的惡劣行徑，和其自身的古怪性格。這部短篇集鮮明地描繪了這位亦正亦邪，具破壞性的&ldo;銘偵探&rdo;。然後，在本作《鴉》的結尾，與其說他像京極堂那樣，是專職於解開渾沌謎團的&ldo;淨化&rdo;工作，毋寧說他更喜歡製造渾沌，將已漸趨明朗的事實再打入黑暗。

&ldo;我剛剛所說的，只是你為了自我滿足而在自己腦中建立的理論……你真正的弟弟已經在十五年前被殺了。不是嗎，櫻花先生?&rdo;這句偵探的話語看在不知情的讀者眼中，有如遭遇一陣重擊。珂允就是櫻花?那弟弟橘花難道就是襾鈴?咦，可是十一歲的小男孩橘花不是和廿八歲的珂允在村子裡相遇嗎?這到底是怎麼回事?

麥卡託鯰最後什麼都沒有解釋，只是邪惡地笑看不知所措的讀者。

●&ldo;破壞性真相&rdo;的真相?

這部作品由三個視點的故事線構成：主角珂允的視點、橘花的視點，以及櫻花的視點。