【52】 幫梅先生淘換宋畫(第1/2 頁)

佟奉全淡然一笑：

“梅先生，既然您這麼說，那我就再大膽一點兒。比如這文武場，以前從沒有人加過二胡，您是首創。

那文武場能不能在某些場合對情景時，加些別的東西，比方說西洋東洋的樂器，從而強化對劇情的渲染，對角色的烘托。”

梅先生連連點頭，“佟先生，您接著說，我聽著呢。”

“對了，梅先生，我還想到了一點，您說能不能用布或其他的東西做三面牆，如同一間房，來替代傳統的幕布，以達到真切感。

還有這文武場，能不能給每一齣劇加一首主題樂，而非只能透過聲腔旋律來區分西皮和二黃，甚至，還可以為重要角色設計獨有的樂聲。”

梅先生頓時伸出了大拇指，讚歎道：

“喲，佟先生，您連皮黃都知道，真不簡單啊。”

所謂皮黃，是西皮、二黃的合成，都是戲曲腔調之一。

西皮唱腔明快高亢，剛勁挺拔，適於表達歡樂、激越、奔放的情感。

二黃則一般是較為沉著穩重、凝練嚴肅惡的腔調。

忽地，梅先生又嘆了一口氣，說道：

“佟先生，今兒我算是開眼了，您說的這些東西，為什麼，我就從沒往這個路子想呢。是不是我在梨園待得太久，這腦袋都生鏽了？”

“別，梅先生，您可甭這麼說，我就是瞎咧咧過把嘴癮。說到京戲，您是大師，我嘛，也就看看字畫相相瓷器還行。”

“不！”梅先生伸了伸手，彷彿忽然陷入了某種魔咒之中，神情都變得有些呆滯了。

他連連點頭道：

“佟先生，聽君一席話，勝讀十年書，我現在才知道什麼叫醍醐灌頂了。”

瞧見梅先生這神態，佟奉全有些後悔剛才說的話了。

其實，他講的這些東西，並沒多少高深莫測之處，不過就是傳統京劇和現代京劇的細微差別而已。

作為一位擁有現代思維的重生者，這對他來說不過習稀鬆平常。

可梅先生即便身處京劇藝術的頂峰，恐怕也難一時琢磨透。

見梅先生呆愣著沉默不語，佟奉全又說道：

“梅先生，您不必為了我的幾句淺薄之言就耿耿於懷，這世間的東西，它無論怎麼變，都得有跡可循不是。

就像咱過去讀唐詩宋詞，現在誦徐志摩、戴望舒的詩，也沒人會厚此薄彼不是。

也許將來某一天，徐志摩的詩也一樣會被人覺得古舊，但那起碼也要再等幾十年，您說是不？”

梅先生抬頭看了佟奉全一眼，然後似乎開始反覆咀嚼他的話。

半晌，梅先生搖了搖頭道：

“佟先生，您說的在理，反正我也想不通，那又甭費這腦筋了。”

忽地，他又眼神詫異望著佟奉全，問道：

“佟先生，您平時也讀徐志摩的詩？”

“噢，我是之前在什麼報紙上看過他寫的詩。”佟奉全回答道。

“嘿，那感情好，回頭我可以幫您引薦引薦。”

佟奉全先是一怔，然後忽然想起來了，梅先生和徐志摩那可是至交好友。

“行，那勞煩您了。”佟奉全拱手謝道。

“甭客氣，對了佟先生，我也有件事兒想勞駕您。”

“噢，您請說。”

“下月月初，我有個朋友要來四九城看我，他這人也喜歡文玩字畫，趕巧您不是在琉璃廠開著鋪子嘛，我尋摸著，您不能幫忙給淘換件兒東西。”

“好說，不知道您要什麼樣的物件？”

“這樣吧，您就幫我尋副宋畫或者宋代的瓷器。”

“行，這事兒包在我身上了。”