第1208章 《千里江山圖》繪真：妙筆千山穿越時空的壯麗畫卷(第1/3 頁)

女兒和小醫官深知愛的教育對孩子們的重要性。他們在日常生活中，用自己的行動向孩子們傳遞著愛與關懷。

小祖宗和小醫官帶孩子到父母的文物研究院和古玩文物店，讓孩子們近距離感受中國文化傳承的文脈。這一天，華榮和華公主向外孫們講述《千里江山圖》。

《千里江山圖》是一幅集壯麗與細膩於一身的國畫瑰寶，每一筆、每一畫都浸透著藝術家的心血與才情。它用獨特的色彩和技法，展現出一幅幅栩栩如生的山水畫卷，讓人彷彿置身於綿延千里的壯麗山河之中。

王希孟（1096年—?）北宋晚期中國畫家，畫史無傳，據《千里江山圖》卷後蔡京題跋，知其18歲時為徽宗畫院生徒，山水畫曾得徽宗親自指導，在政和三年（1113年）之前，創作了這卷《千里江山圖》，此後便無音訊，有人曾推測他完成此畫後不久即去世。

《千里江山圖》是這位天才畫家的傳世作品，今藏故宮博物院。畫用整絹一匹，畫山峰起伏、江河浩淼之景，漁村野市間於其中，並描繪了眾多的人物活動。用傳統青綠法，用筆極為精細，在蘭綠色調中尋求變化，為千古青綠之傑作。

據史料記載，王希孟經趙佶親授指點筆墨技法藝術精進，畫遂超越矩度。工山水，作品罕見。徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年時間終於繪成名垂千古之鴻篇傑作《千里江山圖》卷，時年僅十八歲，此外再沒有關於他的記述。

王希孟傳世之作品《千里江山圖》卷，此圖賜予蔡京，從其卷後的題跋中得知，此圖為絹本，設色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，全圖以大青綠為基調，山腳、屋牆、水天交接處用深淺各異之赭石色渲染，屋頂用濃黑，人物多粉畫，用筆敷彩精細，輕重濃淡生動活脫，燦爛豔灼，美不勝收，千里江山秀麗多姿，雄偉壯觀。時人贊其畫“一點一畫均無敗筆，遠山近水，山村野市，漁艇客舟，橋樑水車，乃至飛鳥翔空，細若小點，無不出以精心，運以細毫”，人物如蟻，不可勝數，生息勞作，生動活潑。

卷後有宋代蔡京、元代李溥光題記，曾經金代高汝礪、元代李溥光、清代梁清標及乾隆內府收藏，現藏故宮博物院。

《千里江山圖》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設色，無款，據卷後蔡京題跋知系王希孟所作。

作品以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中佈置、點綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細，意態生動。景物繁多，氣象萬千，構圖於疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現山石的肌理脈絡和明暗變化；設色勻淨清麗，於青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現了自然山水的秀麗壯美。

該圖作者以“咫尺有千里之趣”的表現手法和精密的筆法，描繪了祖國的錦繡河山。畫面千山萬壑爭雄競秀，江河交錯，煙波浩淼，氣勢十分雄偉壯麗。山間巉巖飛泉，瓦房茅舍，蒼松修竹，綠柳紅花點綴其間。山與溪水、江湖之間，漁村野渡、水榭長橋，應有盡有，令人目不暇接。在運筆上，作者繼承了傳統青綠山水畫法，更趨細膩嚴謹，點畫暈染均能一絲不苟，人物雖小如豆，卻形象動態鮮明逼真。萬頃碧波，皆一筆一筆畫出。漁舟遊船，盪漾其間，使畫面平添動感。在用色上，作者於單純的青綠色中求變化，有的渾厚，有的輕盈，間以赭色為襯托，使畫面層次分明，鮮豔如寶石之光，燦爛奪目。佈局交替採用深遠、高遠、平遠的構圖法則，擷取不同視角以展現千里江山之勝。此圖無作者款印。清初梁清標籤題為王希孟作。

《千里江山圖》為中國北宋青綠山水畫作品。中國十大傳世名畫之一。