第十九章 錦繡滿屋(第1/2 頁)

鄭海珠聽顏思齊提到舊事，立時加倍留意起來，生怕自己接不上細節而穿幫。

好在她在福建時抱著對歷史名人好奇的態度，真的去看過顏思齊曾經經營的小裁縫鋪。

她遂帶著些微赧然，向顏思齊道：“你說的那些場景，我如今怎麼都想不起來。但你的鋪子，我帶守寬離開老家前，還去瞧過。東家賃給了一戶染絲作坊。”

顏思齊惘然若失地輕嘆，踱到視窗，伸手將窗欞邊那根不起眼的麻繩一拉。

只聽“譁”地一聲，鄭海珠身邊不遠處的竹簾向上捲起，竟露出一間更大的屋子。

屋子三面牆上皆有窗戶，窗外是山海開闊的景緻，屋內亦十分明亮。

只見整潔光滑的青石地面上，高高低低的Π字型或丁字型木姜子衣架錯落擺放，每個架子上都掛著格式女服，從半臂、襦裙、短衫，到褙子、斗篷、馬面裙、大袖衫。

這些衣服的面料，雖然顏色、花紋、織法各異，但多為錦、緞、絹、紗之類的上等質地。

繡羅剪綵，勝卻韶光無數。

雲蒸霞蔚，甚是賞心悅目。

鄭海珠好像進了後世的博物館展廳，在這視覺的盛宴裡，目瞪口呆。

顏思齊安靜地等待片刻，似給心愛女子以充裕時間適應後，才笑容淡淡地與她解釋：“三年前，我和兄弟們佔了這岱山島，作為平戶港往濠境和南洋海貿船隊避風、補給的所在。我給自己建了這所宅院，特地留了這間屋子，佈置得和當年龍溪老家的裁縫鋪差不多，只是更大些。”

他說著，走過去，取下一條鵝黃色的襦裙，繼續說道：“我在這個屋子裡，做的第一件衣服，便是用的我們福建的土紬。我記得，你還在及笄年歲時，常穿這樣淺色的紬衣。”

“這件半臂，是紵絲。紵絲裡含有麻，故而像刀劍一般有幾分筋骨。我想著，你到了十六七歲的年紀，應是能撐得起半臂的氣勢。”

“阿珠小姐，你再看這件，它摸上去，是不是很像貓兒的毛？暖呼呼毛茸茸的？當年，成祖登基前，穿過一件素紅絨袍子，乃是從波斯國傳來的珍品。我大明的巧匠們，用臨洮府的山羊絨，加入蠶絲，改進成絲絨料子，保暖又輕柔。我用它做成斗篷，倭國比福建寒冷許多，必定不能只穿錦羅罩衣的。”

“啊對了，還有這件，不過這式樣，阿珠小姐應不認識。”顏思齊指了指角落裡架子上的一件衣服。

鄭海珠望過去，心道，怎地不認識，這不就是，日本的和服。

當然，暗暗自語的同時，她就醞釀出“願問其詳”的表情，好奇道：“確實從沒見過。這衣服，袖子像個漏斗，腰帶甚是寬闊，與我大明婦人的裙衫，很不相同。”

顏思齊點頭：“這是倭國官宦人家的女眷所穿的衣服，彼等稱為訪問衣。上頭橫跨肩袖與門襟的地方，是完整連續的圖案，倭國人叫作繪羽。”

“哦，很好看。”鄭海珠一邊由衷讚歎，一邊上前細細欣賞和服上的山川與青鸞紋樣的“繪羽”。

日本當年透過派遣大量的遣唐使，學習盛唐的各種器物文明，尤為著迷被他們稱作“唐錦”的高階絲綢織物。在中土大唐滅亡後的數百年間，日本從天皇到貴族，都仍將中國的織物視為最奢華的珍品。

直到明朝開國，實施海禁，片板不許下海，海貿中斷，中國的錦繡絲縷，漸漸淡出了東瀛市場。豐臣秀吉結束了日本的戰國時代後，大興民間絲織作坊，日本終於擁有了不再依賴中國的獨立的絲織經濟，並且很快就能大量出口西班牙、葡萄牙、荷蘭。

鄭海珠摩梭著手中的和服，不免感慨。藝術的美，既有不分國界的共性，又有彰顯本族特色的個性，譬如這件“訪問裝”上的“繪羽”部分，同為具有工筆畫線條的刺繡，就