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了多樣的功能。我從以前就一直認為，飯店是「成人的空間」。不知從何時開始，這個國家的許多空間都被年輕人和小孩佔據了。讓成人可以像個成人的空間，感覺真的越來越少。在這之中，飯店成了最後的堡壘。

由於有這種感嘆，我從以前就想寫以飯店為舞臺的小說。不單單只是把飯店拿來當舞臺，必須是飯店本身成為主角的小說。

寫報導或報告的時候，有所謂的「5w1h」論述，亦即「何時、何地、何人、何事、為何、如何」。以推理小說而言，就是把這六項元素的其中幾項塑成謎題，在解謎的過程中享受樂趣，但在這部《假面飯店》裡，唯有「何地」是一開始就決定的。

然而過去並非沒有以飯店為舞臺的故事。不僅如此，在電影方面甚至出現了很多名作。其中的代表作，應該以《大飯店》（grandhotel）莫屬吧。許多人聚集在同一個地方，同時進行著各自的故事；如此嶄新的手法甚至被人稱為「大飯店形式」，以小說而言就是「群像劇」。以這種手法創作的作品很多，三谷幸喜執導的電影《有頂天大飯店》也是其中一部。

這次要寫以飯店為舞臺的小說時，我最先思索的是，要不要採用這種「大飯店形式」來寫。若以隱藏真相瞞過讀者眼睛為目的來考慮，這種手法確實相當有魅力，還可以透過各種人物的視點來描寫飯店，也有很大的好處。

但深思熟慮的結果，我決定不用這種手法。「大飯店形式」，對小說家而言是輕鬆又便利的手法，堪稱想寫以飯店當舞臺的小說時，立刻就會想倚賴的魔法道具。然而正因如此我才認為，不用這種手法，才能創造出誰都想不到的故事吧。

那麼要用甚麼手法呢？「大飯店形式」──亦即群像劇手法，可以用平行的方式描寫多個故事。但我不想以平行的方式，而是想以系列的方式來寫寫看。

首先將視點聚焦在兩個人物上。一位是刑警，一位是飯店人員。透過他們的眼睛，描寫陸續前來飯店的賓客，傳達出飯店這種世界的樣貌。當然，他們之間也會彼此觀察。刑警看到的飯店人是怎麼樣的人？飯店人眼裡的刑警又是怎麼樣的人？──於是故事的主題很自然就變成「何謂專業精神？」

既然形式和主題都敲定了，接下來就是故事了。關於這點，我一開始就有點子了。那就是──

在某間飯店裡，有人想殺了誰。

當然不知道兇手是誰，但也不知道被盯上的是誰。唯一確定的是，殺人案即將發生──。

面對這種情況，刑警該怎麼辦？而飯店員工們又該如何應對？

這對我是非常困難的模擬，執筆過程中確實感受到想像力發揮到了極限。但相對的也成就感十足。即便今後再做同樣的事，我也沒自信能超越這部作品。

但願各位讀者能好好享受美好的飯店世界。

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