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輕嘆，彷彿要託著窅娘輕盈的身子。

曲調急轉，窅娘舞的猶似流星。金色飛旋，宛如星移鬥轉，晨光驚現。

底座有人吟：

蓮中花更好，

雲裡月長新。

更有人誇讚：&ldo;金陵佳麗不虛傳，浦上荷花水上仙。&rdo;

窅娘舞罷，盈盈眉眼對上李煜。李煜滿心歡喜地將她迎至身前，憐惜驚喜地望著她，&ldo;窅娘一舞，日月失色呀!&rdo;

後窅娘六尺金蓮之上起舞傳於市井，百姓紛紛仿效窅娘裹足。

裹足之風在宋朝漸行漸盛。南宋時，婦女纏足已十分平常，&ldo;小腳&rdo;已成為婦女的通稱。

應該強調的是，宋代的纏足和窅娘纏足還是有些類似的。據史籍記載，宋代的纏足是把腳裹得&ldo;纖直&rdo;但不弓彎，當時稱為&ldo;快上馬&rdo;。所用鞋子被稱為&ldo;錯到底&rdo;，其鞋底尖銳，由二色合成。

後世纏足之風繼續發展，&ldo;纏足&rdo;也漸漸不人道起來。到了明代，對裹足的形狀有變態要求，女子小腳不但要小，還要縮至三寸，美其名曰&ldo;三寸金蓮&rdo;，還要求弓，要裹成角黍形狀等。

要達到這樣的程度的裹足是非常血腥殘忍的。一般會在女子七八歲時，將女子足底置於碎瓦片、瓷片之上，並將四個小拇指壓於腳背之下，再用布帛將碎瓦片和足底一起包裹緊，此時四個小腳拇指也以彎曲的形態被固定在布帛中。可想而知，這是有多痛的，在小拇指形狀固定前，女孩子相當於把血淋淋的腳踩在碎瓦當上、踩在自己四個被折斷的小拇指上，這是根本無法走路的。待到可以走路了，腳形也固定了，四個小拇指也被壓彎沒知覺了，這是怎樣的殘忍呀!

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