第二十九章 遮面琶音(第2/2 頁)

都是樂師嗎？”二丫頭擔心地看了一眼爹爹。

“你說呢？”爹爹用戲謔的目光看了一眼女兒，放下手裡的排簫，平平伸開雙臂：“你看爹爹的手上有沒有血？”

“不像。”二丫頭斷然搖頭道：“爹爹平時最和氣了，對我和孃親都好。平常日子連只雞都不敢殺，怎麼能去殺人呢？”

“呵呵呵。”爹爹開心的笑了起來，用手捂住嘴巴，壓抑住衝到嗓子邊的咳嗽聲。

“孃親給孩兒講過，說《胡笳十八拍》的曲子來由後人對此眾說紛紜，也有人指出歌詞裡的場景不符合蔡文姬當時的居住環境。留世古籍上還有記載說作詞曲者另有其人，蔡文姬不過是空有虛名。”

“你娘平時最喜歡研究這些野史——沒想到你記性這麼好，她只是隨口一說，你居然全記下來了。你娘還給你講了什麼？”

“孃親還說後人作詩：‘蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客。’爹爹，你看這個詩人也認為《胡笳十八拍》是蔡文姬寫的。孃親說這叫以訛傳訛，約定成俗。”

“不管蔡文姬是不是這首曲子的作者，改編這首曲子的人委實是個天才。《胡笳十八拍》原本只採用‘宮、徵、羽”三個調式，改編以後才有了‘宮、商、角、徵、羽’五個調式。”

“那改編後的《海青拿天鵝》已經不是原來的《胡笳十八拍》了。爹爹，我說的對不對？”

“也對，也有不對。要是沒有《胡笳十八拍》，當然也不會有《海青拿天鵝》。”爹爹用手輕輕敲了敲桌子，緩緩道：“這兩首曲子互為補充，如果人人都能聽出來《海清拿天鵝》是改編後的曲子，那麼也不會叫《琶音十八殺》。《海青拿天鵝》曲子裡需要用到‘抖’和‘帶’這兩種手法的調式恰好就是《胡笳十八拍》缺失的‘商’和‘角’，你能聽明白嗎？”

“可以的，女兒還有想不明白的地方，除了這兩種，那麼《胡笳十八拍》原來的那三種調式就沒有什麼變化了嗎？”

“因為《海青拿天鵝》是改編的曲子，所以這兩種調式是後來加上去的，是最簡單最基本的彈奏手法。而‘宮、徵、羽’這三個調式，俗稱琶音，每一個調式又蘊含六種變化。所以說改編曲子的人是千百年難遇的天才，《海青拿天鵝》只是最簡單的調式。”

“再難學的調式我都不怕，爹爹你放心吧。”

“你以為《琶音十八殺》的手勢都像‘抖’和‘帶’這兩種彈奏手法那麼好學嗎？”爹爹發出一聲苦笑：“孩子，你年紀還小。變化二字，何其深重？不僅僅隱喻了千變萬化。據爹爹所知，如果是音殺的高手，每一次彈出來的音節都不一樣，變化自然也不一樣。”

“真有那麼複雜嗎？”看著爹爹凝重的眼神，二丫頭還是挺直脊樑，沒有向後退縮半步，用實際行動表示自己言出必行。

“你去廚房吃完飯早早休息吧，天全黑了。”爹爹又咳嗽幾聲，疲憊道：“這天是越來越熱，沒得讓人心裡發悶。”