第 44 章(第3/9 頁)

的“紅”不一樣。

明明已經過五關斬六將，走到了這個圈子裡百分之九十九的人都走不到的地方，但環顧四周，卻發現現實和理想的差距那麼大。

好在她有了第二次機會，她終於走入了自己想要的聚光燈的光芒中。

所以她的迷茫與不甘，其實都與沉浮掙扎的那些年無關，她其實沒怎麼想起過那些不停跑龍套，甚至連龍套都有可能跑不上的日子。

直到李寒香提起，於是那些早就被她層層封住的記憶重新呼嘯而來。

第一遍看劇本時，秦尤只覺得劇本優秀，然後她看了第二遍，第三遍，第四遍……第無數遍，李寒香筆下女主的經歷一一將她的記憶喚起，她是怎麼跑遍片場連個試鏡都沒撈上的，她是怎麼在試鏡時被完全無視的，她是怎麼對講話牛頭不對馬嘴的選角導演笑著說出“你說得對”的……

那些早就褪色的回憶，被重新上了色，放進放映機，孜孜不倦地播放了起來。

有人說作家不該寫自己，確實，剖析自己的內心與經歷絕對可以讓這部作品真摯動人，但這無異於生啖自己的肉，還是嚼了八百遍後再餵給讀者。

或許演員也不該演和自己經歷太像的人，對，這麼演效果絕對出彩，要真實感有真實感，要靈氣有靈氣。

只除了對演員自己不好。

人腦有自動保護機制，再痛苦的回憶，只要不反覆被觸發或是反芻，時間久了總會被淡忘。

譬如秦尤，她從不回頭看，所以她從不痛苦。

但這份劇本幫她回憶，幫她反芻了。

所以，正

() 常情況下應該是演員看了份感人的劇本，第一遍十分感動，看得涕淚交加，但多看多看，尤其是背上幾十遍之後，也就麻了。

但在秦尤這兒，情況卻完全相反，她起初讀這份劇本時，客觀冷靜，甚至可以分心分析劇本的優勢具體在哪，但讀了一遍又一遍……讀了幾十遍之後，她卻反而忍不住攥緊了手，那些沉悶窒息，就像是潮水，退潮了那麼多年，然後終於翻湧上來。

不過，秦尤覺得這是好事。大多數情況下，演員讀劇本讀了太多遍後會“麻”，其實也就意味著真正上戲的時候，就缺了點第一遍讀到戲時的直觀感覺——那種最原始的，最直接的，沒有經受過任何理智分析的情緒。

如果是經驗豐富的演員可能還好，在接下來分析怎麼把這種情緒表演出來的階段，他們要麼會一直朝著這個情緒的方向前進，中途沒有任何偏移，或者哪怕中間偏了點，也可以透過回憶最初的感受盡快校正過來。經驗較淺的演員，就特別容易演著演著，自己覺得還挺好，演得很詳細很層次分明，但最後一看——哎呀，這怎麼和我最初讀到劇本時想象中的表演不太一樣呢？

這其實就是加入了太多理智分析的壞處，大多數人或許沒有演戲的經歷，那就舉個寫文章的例子，在寫作中有個非常常見的情況，就是經過反覆思慮反覆修改出來的結果，結果寫作者事後仔細一想，這和我一開始想寫的東西不一樣啊……

因為起初的想法只是一股衝動，它或許缺乏邏輯，甚至缺乏情節人物什麼都缺，但唯一不缺的就是那股純粹的情緒，而情緒才是真正打動自己也打動人的，在把這股衝動慢慢變成文字的時候，寫作者就會開始理智分析，但如果他們沒有校正的本能，時時刻刻提醒自己最初想表達的東西，就很容易被邏輯帶著跑，這時候他們考慮的，就不再是自己想表達什麼，而是怎麼表達更“合理”，而且由於這個過程是漸進的，表達的內容在慢慢慢慢變化，每一個階段的變化感覺起來都很合理都很靠譜，直到最後站在終點回頭看，寫作者才能發現自己究竟偏離了多少路線。

演員也是如此，在想著怎麼把這股情緒用