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但凡有新片上映，會專門提前於影院進行公開的午夜場放映，導演及製片人等或在後臺，或藏匿於觀眾之中，聽取大家的反應。而來午夜場觀影的觀眾，一般都比較耿直，電影鑑賞水平也較高，有稱此時段觀眾多為道上混的，也頗有事實支援，看到佳處，掌聲雷動，大聲叫好，如果覺得影片糊弄，也會立即喝倒彩，甚至破口大罵。據傳有一次，因為放映影片實在太爛，觀眾竟然堵住出口，連聲讓導演出來，向大家道歉，最後導演等一干主創只能從後門倉皇逃出……

午夜場首先給導演及製片人們的一個共識就是，拍攝和製作，是為觀眾服務的，要努力經得起觀眾的考驗。其二，就是可以透過午夜場的觀眾反應，在正式公映前，及時調整影片結構、修改硬傷，甚至有導演根據觀眾意願更改結局，也是曾經發生之事。午夜場，既是對影片品質的檢驗，也便於片方對未來公映市場有一個借鑑把握的資料支援，可以更為有效的預測票房與口碑。

胡月們所在的戲院是利舞臺，這是邵氏院線中比較出名的一家影院了，1925年落成為利氏家族修建，直到邵一夫掌控了tvb之後才拿到這裡的管理權和使用權，依然不是擁有者，因為這是利家的祖產，悠久的歷史讓這家戲院擁有悠遠的名氣，在胡月們一行趕到利舞臺的時候是下午六點鐘，根據戲院老闆的說法午夜場的電影票已經基本售完，表情相當的興奮。

胡月在聽說這個之後還好奇的去問王京，還是王京給出瞭解釋，由此也可以看出這小子是早就對電影上心，準備動手執導了，不然這些規矩怎麼知道的這麼清楚，胡月想。

按照王京的說法，從午夜場的票房，就已經能猜到整部電影的票房，除非爆冷！極少數會這樣的。

另外午夜場不是滿座不滿座的問題，而是幾點鐘滿座，若說到臨開場前11點半才終於滿了，這個不是很有利，要是下午三、四點已經滿了，就最好；因為是這樣的，看電影的人多數先到熱門的電影院，要是發現滿了，就馬上到隔壁比較差一點的，若這個也滿了，就得再跑。

用通俗的話來講，午夜場就是觀眾對電影的一種瘋狂，好就好，不好就罵，所以很多導演，在自己片子上映的時候都不敢看午夜場。

據說袁和平和徐可當初的經歷就是如此，自嘲道說用槍頂著自己，他們都不敢看啊，全身發抖，而且據王京講當初地獄無門上映午夜場的時候，一些喜歡喧鬧的圈內人把徐可強行弄到了戲院裡，結果一到門口他硬是轉頭跑掉，捉回來又是跑掉，他跑掉等訊息，都在發抖啊，在外面餐廳等。

等朋友們看完以後，趕緊問好不好？如果反應好，他就安心了；問有沒有罵啊？沒有的話，他明天午夜場再去看，因為午夜場都做幾天的，即使如此他還是經常偷偷的進去，因為怕被朋友們騙。

胡月聽王京這麼一解釋，忽然也有些小緊張，由於大家都在，所以鍾楚虹也沒有上來跟胡月過多的親近，胡月則是坐著自己在發呆。

人一旦開始安靜就會胡思亂想，胡月也不例外，胡月又想到了幾天前和莊靜兒的那場夢，是的，就是一場夢，一場不知道何時開始又在何時悄悄了無痕跡的夢，坦誠的相見，愛與欲－望中糾葛昇華，在沒有那種所謂的晦澀和隔閡，一切都是那麼的自然。

結果還是有問題了，太過平和的狀態無法激發出藝術的火花，急色