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把其他畫裡的東西當做怪物。正如在戈雅的作品裡，他總是富有同情心甚至富有感情地觀察它們。那就是他的作品之所以美的秘密。&rdo;

然後，沉思了片刻，拉奇又回到畫上，他開始一邊在畫中走，一邊對差不多已經恢復過來的歐內斯廷輕輕口授了他的判斷和指示。巴斯托站在旁邊看著他們，後來他瞥見一點白光。他轉過去，睜大眼睛，看見一群鴿子聚集在窗臺和生滿鐵鏽的防火梯上。

他悄悄地向視窗走去。見他過來，幾隻鳥笨拙地跳開，但大多數卻動也沒動。

這裡聚集的鴿子種類比曼哈頓的要多得多。

不僅它們身上的斑點五顏六色、別具一格‐‐從馬蒂斯(法國野獸派畫家‐‐譯者注)式的星星和螺旋圖案，到莫奈(法國印象派畫家‐‐譯者注)式的模糊的光影，再到蒙德里安(荷蘭抽象派畫家‐‐譯者注)式的黑灰白幾何抽象畫‐‐它們的身體也是各具特色。

比如，巴斯托左邊的一隻正在窗臺上啄食的鴿子，它幾乎像貓一樣大，背上有一個惹眼的肉瘤;它旁邊的一隻則又瘦又小，身上的其他部分似乎只是它細長脖子的延伸;旁邊的另一隻長著歪斜的喙，看起來只不過是一個有羽有翅會動的小黑疙瘩。

巴斯托迅速地朝後溜了一眼，看見拉奇和歐內斯廷還在專注地列表和計算。他再次轉向窗外時，驚恐地看到一隻鴿子離開了窗臺，開始笨拙而散漫地跳到髒玻璃上，並把它肥胖油膩的爪子緊貼在上面。另外一隻鴿子開合了幾次翅膀，怪異地吸了幾口氣後，正沿著防火梯向上爬，那模樣更像是一隻有著鳥喙和閃亮眼睛的蠕蟲。

巴斯托再次匆忙向後掃視了一下他的客人，看見他們仍未注意到發生的一切。他突然劇烈地朝鴿子揮了揮手，令他感到解脫的是，所有的鴿子都驚起了，然後笨拙地從窗臺和防火梯上飛走，從他的視線中消失了。

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