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奏的水平，比我可強多了；吹圓號的是老昆明魏寧；敲揚琴的也是個上海知青叫李承惠，真是人才濟濟。那時，馮黎明已經被思茅軍分割槽調走了，我們缺一個拉手風琴的，正好就來了一位拉手風琴的上海知青，叫範大成。他會拉《馬刀舞曲》、《藍色的多瑙河》、《天鵝湖》等世界名曲，拉起來簡直像交響樂一樣，震撼人心，有的曲子，連華天礽都說沒聽過。範大成告訴我，他父親是抗日戰爭著名的第十九路軍的軍官，他是家裡的獨生子，身體很弱，又得過肺癌。他還拉起衣服給我看，背上有做大手術留下的四十多公分的大刀疤。他經常有點神經兮兮的，沒事就在那裡活動他的手指頭，一不高興就跑到寨子裡找不著人了。華天礽拉的小提琴曲《雲雀》非常好聽。戴星崇在魚塘邊練二胡，拉的是《二泉映月》和《江河水》聲音特別悠揚。　txt小說上傳分享

⒎　相濡以沫的日子（18）

我們的軍裝是現役連長老楊從部隊搞來的。我演楊子榮穿的虎皮坎肩是用帆布拿油漆畫的。那八大金剛的行頭，就全憑各人自由發揮了。

哥哥不是吹牛皮，想當年，我才23歲，那可真是給點陽光就能燦爛的年華。我就憑著在地壇跟馬老師學的武術功底，走臺步、反身大跳、掃堂腿，再加上我最拿手的旋風腳，所有動作都不成問題。那年頭還沒有錄音機，我就憑著看了兩遍電影，拿著劇本就把全部唱腔都學會了。咱雖然唱的京劇味兒不濃，但是咱底氣足，連舞帶唱都不帶喘的。那時候，咱還不懂踩鼓點，但架不住我們的樂隊很棒，他們能跟著我在舞臺上的自由發揮來打板鼓。當時，我為了學後空翻，還把鼻樑摔破了。我把我舅舅給我的德國單反相機拿出來，在排練場選好了角度，請別人幫我拍了一張楊子榮“打虎上山”的劇照。可惜當時沒有靴子，我後來在照相館手工上色的照片上用刀片刮出了一雙白色的靴子。

前後也就一個月左右，我們便排出了全本的《智取威虎山》，演出效果還挺轟動的。我們在全團巡迴演出了一二十場，看過我們演出的不下萬人。在團部或營部演出一般會有電，就可以用電燈和麥克風，但在邊遠的連隊或村寨就要靠點汽燈照明，更沒有擴音器。每到一地，要先用洛陽鏟在土臺的後面打兩個洞，栽上兩根杆子撐起後幕布；前面還要栽上兩根杆子掛邊幕和擴音喇叭。這些活兒主要是潘駝背兒和昆明知青趙森負責；安擴音器和電工活兒，就由李突隆負責，當然，大家也都要幫忙。每逢演出結束以後，當地都會給我們準備豐盛的夜宵，菜用臉盆裝著，有肉、有油、有炒花生，大家圍蹲在旁邊吃。要知道，那時候，生產隊的飯堂裡已經很難見到油腥了。有一次，我正演到獻圖的時候，往懷裡一摸，那“聯絡圖”忘了帶了，我急中生智，向樂隊所在的臺邊跨了一步，抬起雙手從華天礽的樂譜上抖出一張樂譜，再回身跨兩大步，把它獻給了座山雕。那時候，我走在田間，放牛的傣族小孩騎在牛背上，隔著老遠就向我喊：“老——楊——！”那可真有點明星的感覺。

六營的宣傳隊也排演了京劇《紅燈記》，我的同學仲永和演李玉和。我還忘了說了，他從小就在北京的天主教堂唱詩班唱歌，後來還當上了北京少年宮合唱團的領唱，曾經給電影《農奴》配過主題歌，他唱的京劇更像是歌劇。一營宣傳隊排演的是京劇《沙家浜》，他們的唱腔可比我們地道，唱沙奶奶的，唱胡傳魁的、唱刁德一的和唱阿慶嫂的都是北京知青，他們以前可能都唱過京劇。唱郭建光的是京劇學校畢業的四川知青，雖然個子矮了點兒，但功架很好，武打方面更是他的特長，空翻翻得特別好。即使這樣，我們的《智取威虎山》也可以跟他們一拼：我們的樂隊夠洋氣，我們的反面角色戲份多而且放得開，在那以“紅光亮，高大全”為主旋律的年頭，我們當然更吃香，何況還有我這夠帥的主角兒呢。那