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展，也注意到另一個世紀初的閱讀元素：煽情通俗劇的情節經營與情緒感染。

閱讀的&ldo;懸疑&rdo;是怎麼構成的？一個徹底的&ldo;迷題&rdo;（像《黃色房間的秘密》中封閉空間所發生的不可思議案情）當然是一種懸疑的來源，但人們的內心秘密與神秘世界，可能是另一個懸疑的來源。在勒魯眾多小說中，除了犯罪辦案的元素，內心積藏的秘密與不可言宣的感情更常常成為主軸；在《黃色房間的秘密》與《黑衣女子的香氣》裡，故事中的涉案人，甚至包括這位年輕新聞記者偵探胡爾達必的內心感情世勢，是更大的懸疑；而到了勒魯的另一部名作《歌劇魅影》，人事滄桑的懸疑已超過辦案解謎的懸疑，現在甚至不被視為是推理小說了。但在勒魯創作的邏輯裡，我們卻可以相信，作者從頭到尾都在寫&ldo;同一種&rdo;小說，那就是一種有社會背景的&ldo;迷雲&rdo;，它常常來自於眾生的&ldo;迷情&rdo;，經過一段時間的&ldo;瞭解&rdo;（也就是偵探），它有可能會給我們一個意想不到的答案。

我也許可以把這樣的小說稱為&ldo;煽情偵探劇&rdo;，這個次型別最重要的代表作家就是寫《白衣女子》和《月亮寶石》的威爾基&iddot;柯林斯和勒魯兩人；兩位作者都利用推理劇的形式來表達他們對社會現實的關心與觀察，也都利用通俗劇的方式來取得&ldo;閱讀大眾&rdo;的支援。推理小說這種看似仰賴知效能力的故事型別，卻曾經徘徊在知性解謎與感性煽情的十字路口（後來解謎佔了上風，煽情架構則成了輔助的角色），這也是推理小說史上一個有趣的歷程。

如果你在《黑衣女子的香氣》裡看到一個感情衝動、甚至不惜以身相殉的年輕偵探（後來的推理小說不太這樣對待它的神探，成為規律的偵探是解謎的要角，而不是本身需要&ldo;被輔導&rdo;的人）；如果你看到故事中多重懸疑、情緒起伏震盪的情節設計，一如八點檔連續劇；如果你看到每一章節結束都留一個戲劇性轉折的尾巴（欲知後事，請看下回分解）；不要驚訝，這正是&ldo;煽情偵探劇&rdo;的代表性特徵，也正是連續劇的元祖，它們之間有緊密的血緣關係（是的，想想看《歌劇魁影》和連續劇的關係，它們之間多像啊！只是《歌劇魁影》好太多了）。你讀一本推理小說，不但得到一個有趣的故事，又能看見歷史演化的變遷痕跡，不是獲益良多嗎？

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