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尤其是聽到芭芭拉說想把他的電影推向國際的時候，心中難免有點小激動。

“我這算不算是崇洋媚外，怎麼就覺得這老外說到我心坎裡了，不會是遭到敵人糖衣炮彈的攻擊了吧？”交流結束，馮曉剛冷靜下來，說笑道，“還別說，這糖衣炮彈真是舒服，防不勝防啊。”

“這怎麼算是崇洋媚外呢，咱們這是打入敵人內部，糖衣咱們吃了，炮彈咱們再打回去，為了攻佔好萊塢，咱們受點罪算什麼啊。”林子軒調侃道。

“還是林總的覺悟高，說起來，都是為人民服務。”馮曉剛配合道。（未完待續。。）

第四百六十三章　文化差異

芭芭拉羅賓遜這次來京城雖然主要是為了李桉和《臥虎藏龍》，不過林子軒不會放過推銷的機會，他邀請芭芭拉觀看好夢公司投資拍攝的影片。

除了馮曉剛的《一聲嘆息》，還有林曉玲剛拍完的《回家》。

姜聞的《許三觀賣血記》後期製作還沒有完成，而且，那部片子是歐洲電影人投資，早已被歐洲的電影公司接手。

林子軒希望和芭芭拉達成長期合作的關係。

如果能借助哥倫比亞電影公司的平臺把好夢公司的影片做全球推廣，不光能帶來收益，還能增加好夢公司的知名度。

同時，哥倫比亞電影公司也不吃虧，他們會從中獲得收益。

比如張億謀的電影，在他們的推廣下，張億謀拿了獎，電影在西方獲得好評，賣出了好價錢，哥倫比亞電影公司按照合同收取提成。

自九十年代海外的電影人進入國內的電影行業以來，大致有三種合作模式。

一個是代理，他們來國內挑選影片，負責向國際影壇推廣，收取提成。

第二個是購買放映版權。

比如購買了影片在北美的版權，他們會運作電影進入北美地區的院線，獲取票房收益。

第三個是直接參與投資，那電影的版權就歸投資商所有。

由於華國盛產文藝片，對於歐洲的電影人有著不小的吸引力。

像是義大利的馬克穆勒，法國的讓路易等人，較為關注華國導演的動向。

好萊塢是九四年之後才開始重視華國的電影市場，在此之前，他們沒有太大的興趣。

如今《泰坦尼克號》在華國的票房成績證明了這是一個很有前景的市場，目前這部影片在國內的票房已經達到兩億八千萬，突破三億問題不大。

相當於四千萬美元，按照票房分賬比例，好萊塢的電影公司能分到八百萬美元左右。

這足以讓好萊塢重視這個亞洲新興的電影市場，他們不會放棄任何能獲得利益的機會。

相對應的，同樣給華國國內的電影公司和好萊塢電影公司合作創造了機會。

眼下的情況是，芭芭拉屬於強勢的一方，他們掌握著平臺和資源。

她來確定一部電影有沒有推廣的價值，能不能給公司帶來收益。

如果是成名導演的作品，像是李桉那樣的，她會重點關注。

對那些具有潛力的導演，她同樣有興趣，包括馮曉剛、姜聞和田狀狀等人。

芭芭拉選擇影片的標準是看這部電影符不符合西方觀眾的價值觀，或者能不能吸引西方觀眾的好奇心，電影最終還是要面向觀眾。

她對《一聲嘆息》和《回家》兩部影片的看法不同。

《一聲嘆息》展現的是東方式家庭對於婚外情的處理方式，這部電影在西方沒什麼市場。

你讓法國人看這部片子，他很難理解，有個情人又不是什麼大不了的事情。

美國人是另外一種處理方式，比如前幾年在美國上映的《廊橋遺夢》。

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