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前

不見古人，後不見來者&rdo;的偉大的寫實藝術奇峰。

我們之所以這樣說，是因為在秦代之前，以軍隊為題材塑造戰爭場面的

藝術作品，如戰國時期的青銅器裝飾畫，河南汲縣山彪鎮出土的水陸攻戰紋

銅鑒上面雕刻的290 餘名士兵在水面和陸地上拼殺攻堅的場景，以及洛陽金

村出土的騎士持劍刺虎紋銅鏡中表現的武士著鎧、乘馬勇斗的風姿等等，雖

然在藝術上都不同程度地表現了軍旅生活和疆場搏擊的情景，但由於提供給

後人的影象都是些僅具輪廓的側面剪影，而無法看出他們的真實形象。在此

之前，鹹陽楊家灣漢墓從葬坑出上了西漢前期的彩繪步、騎陶俑群，這些俑

像造型優美，人體的各個部位結構合理，形態生動逼真並極富靈性，但可惜

通高只有50 厘米左右，正因其體形過小，對於甲衣、芒鞋靴履、鞍韉等細部

還只能用顏色繪出，並不具備秦俑在塑型上塗彩的質感，故而只能讓後人看

其大體效果而無法弄清更為具體的細節。也正是由於這諸多的缺憾，就自然

地使這些俑像在藝術上不同於秦俑並削弱了它的歷史研究價值和藝術魅力。

我們說秦俑的出現是一個偉大時代精神的產物，這是因為，在春秋戰國

之際，中國社會正處於一個偉大的變革時期。隨著奴隸制的崩潰和新興地主

階級登上政治舞臺，整個社會在思想文化領域諸子群起，百家爭鳴，形成了

一個意識大碰撞、大解放的思潮。在這種時代背景下，造型藝術開始從單純

的裝飾工藝的小圈子裡突圍而出，水陸攻戰、歌舞宴飲、狩獵追捕、採桑種

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