第18部分(第4/4 頁)

整個事件正如影片中所描述的那樣“昨天你還是農夫的孩子，今天你已經成為了一個英雄。”這個略顯美國夢的故事多少會讓許多少年人競相效仿。

但這所有的幕後都僅僅是一個傳奇的誕生，與本書中的故事並沒有太大的關係，由於原書受到的好評，這部電影自誕生之時就擺脫不了兩個命運，與《魔戒》比較，與原書比較。這是一種先天的考驗，很遺憾，影片並沒有經受起這種考驗。過高的起點與期望令它註定成為一部反證經典的作品。

魔幻題材是現代社會的風靡之作，在《魔戒》之後，陸續出現了《娜尼亞傳奇》《伯龍尼根的指環》，甚至是俄羅斯的《守夜人》等影片，在這些影片中，只有《守夜人》給人一種耳目一新的感覺，而那種魔幻史詩的說法自然都顯得十分地蒼白，好在《龍騎士》只是第一部而已，它的史詩性還沒有完全發掘出來。

但事實上，此片所謂的史詩在影片中的確沒有很好的表現出來，雖然特技的製作說得過去，但場面過於侷促令人感到這只不過是美國那種Ｂ類影片，所有的外景都遠不如魔戒來得波瀾壯闊，也許是由於資金的問題，也許是由於借東風的理念，那種大氣的風格根本就不在導演或改編劇本者的考慮思維之內。從技術場景以及服飾道具等綜合的層面來說，此片比起《娜尼亞傳奇》《伯龍尼根的指環》都有些不及，這也是其失敗的主要原因。

拋棄這些所謂的影視表現手段，讓我們關注故事本身。這是一個農夫孩子成長為英雄的故事，窮人成長為英雄一直是一些傳奇電影所表現的主題，至於那些所謂的精靈，矮人與巨人，諸如此類的背景反而是其次的，無非起到了襯托人物的作用。於是伊拉貢便有幸成為這個故事的主角，他無意中得到了一枚龍蛋，因此成為了龍的主人，也就是所謂的龍騎士。

命運，一旦身份確立了，剩下的幾乎就是不可更改的命運了，這是英雄的宿命，沒有選擇，如果選擇了恐怕也是奔向正義的反面。諸如此類的少年成長變成了一種模式，但作為一部小說，其中的主人公顯然不能按照這種即定的模式生存下去，否則便言而無味了，於是，此類小說通常的作法就是讓主人公時常突破那種所謂的規矩。

農夫的孩子命運或者繼續是農夫，或者去參加壞人的軍隊，但由於身份一下子的突變，所以他又多了一條選擇的路。在這種情況下，伊拉貢應該處於無知的狀態，面對突如其來的轉變，他應該顯現出的是一種極度的不適應。於是，影片中舅舅的死亡便是這種不適應的開始，同時也是完成這種身份轉變的顯現情節。影片對伊拉貢的表現做了細緻的描述，包括他趕走飛龍，包括他一意孤行地認為自己能夠解救舅舅。

但事實上，這個情節還沒有做足的時候，布羅姆的出現破壞了這個情節，由於沒有迫在眉睫的危險，由於一把火的葬禮，由於伊拉貢對自己龍騎士身份的即刻認可，那種從普通人到龍騎士的轉變便顯得過快而不可信。這裡所說的不可信絕不是對魔幻的否定，而恰恰是對人物內心的一種否定。

其實，影片在塑造人物這個方面缺失的東西太多了，除了這種身份轉變的缺失以外，還有那種技能的速成，這是一件頗有意思的事情。諸如東方的文化中，大多有頓悟的說法，於是某個小人物被打通任督之後武功或技能上能夠達到了一個飛速超越，但對伊拉貢的飛路筆者卻不敢苟同，由於所謂的咒語，所謂的技能都是具有外部徵象的，所以很能相信伊拉貢在短時間內會完成這種提升。比起魔戒中霍比人弗羅多的一成不變來說要牽強了許多。其實，關於技藝的成長中，影片對伊拉貢架馭飛龍的