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被他們欺侮。這位仁兄一氣之下，跑到底特律開了這麼一家專門做黑人音樂的公司。這在當時的美國，真是個異數，因為要想在紐約之外的城市成功地做好音樂，無異於天方夜譚，反正有史以來就沒人幹成過。但是他下定決心幹一票。

不過在當時，最好的黑人音樂的確在底特律，這個天然的優越條件加上貝里戈迪超常的判斷力和執行力，不成功就太奇怪了。他旗下那些傑出藝人如斯莫基羅賓遜（Smokey　Robinson）黛安娜羅絲誘惑樂隊（The　Temptations）和史蒂維旺德（Stevie　Wonder）等人，都是他從街邊發掘出來的。他還有強大的管理能力。每一個環節，包括經濟事務演藝事務甚至演員的待人接物，他都有一套套的機制。他有著勃勃雄心，現在來了“傑克遜五兄弟”這麼一塊大璞玉，他決心好好打磨打磨。他給他們設計了一個很“波普”的造型，就是那種灌木林般的大爆頭華麗的衣著渾身飾物叮噹響的嬉皮形象。這應和了當時年輕人的時興潮流，也有別於以前“誘惑”樂隊的夜禮服正統妝扮。

進入了大公司，下一步就是要推出重要唱片。《我要你回來》《ABC》《你保留的愛》和《我將在那裡》（I’ll　Be　There）是“傑克遜五兄弟”樂隊的頭四張唱片，都是當時著名的製作人弗雷迪佩倫（Freddie　Perren）的傑作。在流行音樂史上，《我要你回來》是一張值得關注的唱片，也是相當美妙的一張唱片。它有著強烈的節奏以及不斷重複的優美旋律，樂器是黑人音樂常見的粗重低音貝司，邁克爾傑克遜圓潤而有特色的童音加上鼓鋼琴和吉他等，構成了大賣的條件。這首主題歌的產生還有一段小故事：弗雷迪佩倫在芝加哥夜總會時就認識傑克遜兄弟，看了他們的表演之後，他就非常看好他們。《我要你回來》原名《我渴望自由》（I　Want　to　Be　Free），本來是要寫給“至高無上”三重唱小組的（戴安娜羅絲是樂隊成員之一），但老闆決定把這首歌讓給剛籤的“傑克遜五兄弟”，機遇巧妙地讓弗雷迪佩倫和傑克遜們發生了聯絡。

做這張唱片給小邁克爾留下深刻印象的是莫湯唱片做事的嚴謹態度。貝里戈迪非常講求完美，注重細節，這深深影響了邁克爾。在他以後的藝術生涯中，他一直秉承著這種精益求精的完美精神，貝里的工作態度對小邁克爾來說，可謂終生受用無窮。要做就做到最好，每個細節都必須無可挑剔，從這點上說，貝里戈迪就是邁克爾傑克遜的授業恩師。

弗雷迪佩倫在貝里戈迪的協助下，把“傑克遜五兄弟”樂隊的事業推上了新的高峰，使他們成為1970年代重要的流行樂隊。他們成了1960年代激烈的政治衝突大背景下的一縷清風，代表了美國中西部家庭的傳統美德，是放之四海而皆準的主旋律生活範本。孩子們有著健康活潑可愛乖巧的形象，可謂人見人愛。所以，不久後他們就現身亮相於著名主持人埃德沙利文的CBS星期六晚間聯合演出節目，這是全美知名的系列電視節目，許多那個時代走紅的歌星都上過他的節目，比如“貓王”埃爾維斯普萊斯利以及“披頭士”樂隊等。在“傑克遜五兄弟”首次亮相的節目中，十二歲的小邁克爾身穿鮮豔炫目的背心和喇叭褲，手持麥克風，一舞傾國，從此“傑克遜五兄弟”揚名全美，躋身一流樂隊行列。

3。　頂尖小紅人

《我將在那裡》的出版再次引起轟動後，傑克遜們已經意識到自己創造出了一種嶄新的音樂風潮。他們那種“高階泡泡糖音樂”式輕鬆愉快的風格很快殺遍全國，幾無對手。當時有好多跟風樂隊模仿他們的風格，有些甚至也蠻受歡迎的，當然，最終還是沒能持久，笑到最後的仍然是“傑克遜五兄弟”本身。

雖然莫湯唱片在製作音樂時有自己的一套