第1137章：登門拜訪(第1/4 頁)

郭凡和吳景路演結束後回了燕京，《流浪地球》的票房已經破了30億，而郭凡也一戰成名；

電影火了，但郭凡這小子卻沒少被孟輕舟他們幾個教訓，因為從導演的角度來說，電影中瑕疵不少；

至少在祖風看來，郭凡對情緒的敏感度不如薛曉鷺，而能力體現在臺詞把控、整體節奏和一些奇怪的角色行為邏輯上。

空間感和大部分中國導演水平一致，電梯下墜的戲、最後火場逃生的戲根本沒講清楚發生了什麼，剪輯的毫無次序感；

對於被冠以“中國第一部真正意義上的科幻電影”的《流浪地球》來說，郭凡無疑是它的關鍵製造者。

無論是那8000張的分鏡圖、10000件的道具、75國內團隊製作的特效、7000人的團隊協商、統籌，還是電影中的“中國核心”，劇本中的父親情感，包括對演員表演狀態的調整，郭凡都要最終負責。

而像《流浪地球》這樣大體量的電影，國外製作時並不是這樣給導演分配工作的。好萊塢工業體系完整，有著高度精細的分工制度，演員和導演一樣，都只是簽約僱員，僅有大製片人要對最終成片負責，大部分的影片都是前期籌備已經結束，導演才到片場進行拍攝，殺青就是他工作的結束。

而在《流浪地球》爆火後，郭凡的經歷也被人給兜了個底掉；

2014年，參加電影局組織的派拉蒙短期“訪學”，在短短五天裡看到了期待已久的《星際穿越》虛擬現實版，見到了《教父》的拍攝底片，參觀了《變形金剛》系列電影導演邁克·貝的工作室。

他回來後曾對孟輕舟說過：“局裡派我們去其實啥都沒說。去了之後我們就明白了，是讓我們看到中國跟美國工業之間巨大的差距，巨大的鴻溝。”

當時郭凡的處女作漫改電影《李獻計歷險記》因獨特的風格獲得了諸多讚譽，第二部《同桌的你》也剛上院線，最終拿下45億票房，位列2014年國產電影票房榜第四位。有了作品之後，自然而然產生了社會責任感和對行業的使命感，而在派拉蒙短期“訪學”之後，這種感覺尤為強烈。

巧合的是在此前兩個月，郭凡身為嘉賓參加了2014年未來科技大會暨銀河獎頒獎典禮，在典禮上第一次見到了之前仰慕已久的劉慈欣，那時他還沒有接觸到《流浪地球》的專案，僅僅是以粉絲心態前去合影。

老實說拍攝科幻電影是郭凡從高中時期就有的夢想，十五歲時他看了詹姆斯·卡梅隆的《終結者2》，便立志要拍科幻片，還是先有“造夢”的感性想法，再產生“做導演”的理性想法。

但國內科幻電影的實際情況一直不樂觀，好萊塢科幻電影在十九世紀末開始形成雛形，二十世紀八十年代就已經開始探索特效和故事之間的平衡，而國內卻鮮有人成功，甚至連成片都沒有一部。

青春時期就有的夢想，實踐之後獲得的知識和能量，再加上一把來自好萊塢標杆的推力，或許是郭凡去實踐《流浪地球》的原因。

《流浪地球》始於劉慈欣，在郭凡接棒之後，他還要與很多人一起跑這場馬拉松。

前期籌備期間主要有小說細化、劇本改編、概念圖設計等幾個方面，這是地基，郭凡一行人卻是“懸”在空中的。

往上說，中影在找過國內外知名導演但碰壁之後，只是想讓他來試一試，努力很可能打水漂，往下說，前期很少有人能給予郭凡信任——這樣年輕的導演能行嗎？

孟輕舟不是是郭凡最初找到的人，他第一個聯絡的是貢戈爾，兩人上一次合作是在《同桌的你》，他飾演一個叫龔兵的小胖子。

郭凡曾說過，貢戈爾的學習能力很強，而這次並不是拉他來做演員，而是寫劇本，八個編劇寫了一百萬字之後，終見