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(三)昔宋翼作此書，翼是鍾繇弟子，繇乃叱之。翼三年不敢見繇，即潛心改跡，每作一波，常三過折筆;每作一[撇]，常隱鋒而為之;每作一橫畫，如列陣之排雲;每作一戈，如百鈞之誇發;每作一點，如高峰墜石;[每作一屈折]，如屈折鋼鉤;每作一牽，如萬歲枯藤;每作一放縱，如足行之趣驟。翼先來書惡，晉太康中有人於許下破鍾繇墓，遂得《筆勢論》，翼讀之，依此法學書，名遂大振。欲真書及行書，皆依此法。

(四)若要學草書，又有別法。須緩前急後，字型形勢，狀如龍蛇，相鉤連不斷，乃須稜側起伏，用筆亦不得使齊平大小一等。每作一字須有點處，且作餘字總竟，然後安點，其點須空中遙擲筆作之。其草書，亦復須篆勢、八分、古隸相雜。亦不得急，令墨不入紙。若急作，意思淺薄，而筆即直過。惟有章草及章程、行狎等，不用此勢，但用擊石波而已。其擊石波者，缺波也。又八分更有一波謂之隼尾波，即鍾公《太山銘》，及《魏文帝受禪碑》中已有此體。

(五)夫書先須引八分、章革入隸字中，發人意氣，若直取俗字，則不能先發。

(六)予少學衛夫人書，將謂大能。及渡江北遊名山，見李斯、曹喜等書;又之許下，見鍾繇、梁鵠書;又之洛下，見蔡邕《石經》三體書;又於從兄洽處，見張昶《華嶽碑》。始知學衛夫人書，徒費年月耳。遂改本師，仍於眾碑學習焉。時年五十有三，恐風燭奄及，聊遺教於子孫耳。可藏之，千金勿傳。

此篇是《筆陣圖》的題記。《筆陣圖》最早見於孫過庭《書譜》。孫在《書譜》中說，&ot;代有《筆陣圖》七行，中畫執筆三手，圖貌乖舛，點畫湮1 以上段落(一)(二)??為本書作者所分。

訛。頃見南北流傳，疑是右軍所制。&ot;1後來唐代張彥遠將《筆陣圖》收入《法書要錄》中並標明是衛鑠所撰，《題衛夫人〈筆陣圖〉後》為王羲之撰，但特別說明&ot;舊傳&ot;《筆陣圖》是衛夫人撰&ot;俱不可考驗&ot;。《書苑菁華》根據《法書要錄》將《筆陣圖》定為衛夫人所撰，而《題後》的作者為王羲之。《筆陣圖》和《題衛夫人〈筆陣圖〉後》的作者如今仍難以確定，多數學者認為上述二文在唐代以前已是舊傳，它們產生於六朝似無疑。古代技藝一向保密，非家人不可傳，衛夫人、王羲之為自己後代學書而撰也有可能。此二文就其文體、內容以及論述的書法要旨與六朝書論相一致，與王羲之流傳下來的書法作品對照分析並不矛盾。孫過庭曾說當時流傳的《筆陣圖》是&ot;圖貌乖舛&ot;，也許並不言過其實，因為在流傳中輾轉抄錄，產生訛錯，加之可能摻入讀者自己的文意，致使與原來的面貌發生差異。這是不言而喻的，不過孫過庭所見的《筆陣圖》是否是今天我們所說的那篇短文，就不得而知了。

《題衛夫人〈筆陣圖〉後》，很多人認為是正派書論的經典，如今仍有很高的研究和參考價值。

《題後》可分為五個段落，作者首先用比喻的方法，說明書法的工具材料、匠心、本領、結構、用筆在書法藝術中的地位與作用。

第二段落是論述書法藝術的創作方法，構思要領。在動筆之前先乾硯墨集中思想，靜靜地思考，預先構想字形的大小、俯仰、平直、振動使筋脈相連，做到意在筆先，爾後寫字。如果平直相似，上下方整如算籌一樣，那就不是書法了，僅僅是得到一些字的點畫罷了。這一部分提出了兩個著名論點：

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