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廣告女郎工作，不久便拍了一些大膽裸露的*集，旋即成為臺灣最為開放和最走紅的*脫星。1996年，舒淇被文雋挖掘赴香港發展，首部港片為王晶監製的《*之*心經》，奠定豔星地位。1997年，爾冬升執導的《*男女》找舒淇扮演與自己經歷相似的III級脫星，由於感同身受，加之演出真實自然，舒淇最終奪得香港金像獎的最佳女配角和最佳新人兩個獎項。領獎之時，面對公眾媒體，一舉成名天下知，這位III級脫星怎能不喜極而泣？

雖然舒淇以*III級片進軍影壇，以成人片得獎，但她卻深知走III級之路絕非長久之計。在演技獲得專業獎項肯定以至名氣大增之後，她決定不再接拍III級片。因此，當王晶再度邀舒淇拍《蜜桃成熟時1997》時，她沒有答應，不過為了回報王晶的提拔重用之恩，卻同意為該片客串一天。近來她既主演侯孝賢《千禧曼波》、《最好的時光》及馮小剛的《非誠勿擾》連奪臺灣金馬獎及內地多個獎項影后，又進軍好萊塢動作片，儼然躋身國際影星行列。

補遺

由於香港乃國際都市，與各地交流廣泛，同時吸引不少外境人員，因此香港也有許多非本土藝人活躍在娛樂圈。單以*三級來講，90年代初的《聊齋豔譚》系列和《*之偷情寶鑑》就有工靜瞳、村上麗奈、大友梨奈等日本當紅**參演；李翰祥的《金瓶風月》、《半妖乳孃》則用李婉淑、金貞娥等韓國脫星主演；至90年代後期，南燕監製的《*三壯士》和《陰陽路4與鬼同行》中的*鏡頭又找泰國女星演出。這些日、韓、泰等國豔星在三級片的作用基本僅限於裸露和*，她們豪放的作風明顯強過本土女星，令觀眾感覺新鮮刺激之餘，又有可能打入外埠市場。前些年葉天行等人拍攝*影帶多找日本**加盟，便是存了這份心思。

興衰有數　風月無邊……香港“III級片”大觀（8）

級導演面面觀

①李翰祥

李翰祥於50年代以開創古裝“黃梅調”型別片享譽影壇，70年代從臺灣重返香港邵氏後，又憑藉“風月片”和“清宮戲”延續輝煌。1972年的《大軍閥》雖是講述民國軍閥軼聞的笑片，但“叔嫂對簿公堂”、“軍閥姨太偷情”兩段情節卻是十足的“風月”豔事。初上銀幕不久的胡錦盡顯*狐媚，在多部粵語片（如《七擒七縱七色狼》等）中以性感色誘聞名的狄娜也終於褪下衣衫*上鏡，她們活色生香的演出自然令觀眾大飽眼福，影片票房大賣之餘，還堅定了邵氏公司和李翰祥拍更純粹的“風月片”的念頭。於是，便有了後來的《*韻事》、《北地胭脂》、《聲色犬馬》和《金瓶雙豔》等大受歡迎之作。

“風月片”可謂李翰祥對香港影壇的另一番貢獻。他擅長的奇聞趣事豔情怪談共冶一爐的手法和情節鬆散的拼盤結構，固然已成為同類影片爭相效仿的濫觴，但李氏風月電影對世俗趣味的精雕細刻，將片中角色的性格行為與考究的服裝佈景、從容的鏡位安排、營造的氛圍景象融為一體的大師功力，卻令其他跟風者望塵莫及。尤其是1974年的《金瓶雙豔》堪稱香港風月片的經典之作，同時也最大程度體現了李翰祥的電影美學。影片通篇皆是西門慶與金、瓶二人的風月荒淫生活，“潘金蓮倒掛葡萄架”等原著中的經典橋段亦被還原成影像畫面，雖無過多裸露畫面，但香豔意淫程度至今仍能令我輩咋舌不已。

②呂奇、何藩

與李翰祥偏好古裝風月題材相比，呂奇和何藩的*片則多是現代背景。兩人都是演員出身，呂奇曾是粵語片當紅小生（與陳寶珠合演過《*添丁》等多部粵語經典），何藩則是邵氏演員（以《西遊記》系列中的唐僧聞名）。改做導演後，呂奇與何藩不約而同的對*電影情有獨鍾，1973年的《丹麥*》和《春滿丹麥》是兩人早期票房