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津樂道的原因，主要在於兩部影片詳細講述犯罪過程的實錄風格，殘忍殺人、肢解屍體，姦殺、姦屍等極端暴力血腥的鏡頭，強烈刺激觀者的感官。相比之下，儘管兩部影片不乏鹹溼情節（尤其《羔羊醫生》，放眼皆是*女屍），但面對大力渲染的姦殺和姦屍鏡頭，相信大多數觀眾只會感到毛骨悚然。不過，如此變態的情節人物倒令任達華和黃秋生的演技發揮得淋漓盡致，黃秋生憑《人肉叉燒包》奪得香港金像最佳男主角稱號，並非僥倖。

⑤《香港奇案之*》VS《滅門慘案之孽殺》

1993年，剛因傳神詮釋變態殺人罪犯而備受矚目的任達華與黃秋生居然改邪歸正，在《*》和《孽殺》中分別扮演具有正義感的香港黑幫大哥和內地警察形象。不過，這兩個角色的說話行事儘管都非常搞笑搶鏡，但在故事中卻屬綠葉地位，影片的主幹情節依然是圍繞罪犯作案過程展開。

《*》講述機關算盡的變態律師策劃了一宗合法*案；《孽殺》則展現了弱女長期遭受家人冷漠並被養父*導致兇性大發的滅門慘案。最終變態律師自食其果受到法律嚴懲；而同樣是受害者的弱女罪犯也被執行死刑。而對於鄭浩南（《*》）和鍾淑慧（《孽殺》）扮演的這兩個動機各異的罪犯，觀眾當然會投射不同的感情態度。

興衰有數　風月無邊……香港“III級片”大觀（12）

其實《*》和《孽殺》是兩種不同風格效果的犯罪片。前者以構思奇巧的橋段引人入勝，後者則以對血腥暴力的兇殺場面進行過火瘋魔的渲染著稱。不過，真正令觀眾印象深刻的，反倒可能是《*》中邱淑貞豔舞誘惑，以及《孽殺》中吳岱融和鍾淑慧弄假成真的激情*（兩人拍完此片陷入熱戀，最後結為夫妻）。

⑥《不文小丈夫》VS《蜜桃成熟時》

著名喜劇片導演高志森監製的兩部III級片，同是喜劇風格，但表達的主題趣味卻不一樣。在《不文小丈夫》及其續集《不文小丈夫之銀座嬉春》、《不文教父帶你嫖韓日》等一系列III級電影中，黃沾與兩位同事借公幹之名，前往日韓兩國遊逛風月場所，又各有豔遇，雖然難免會受騙染病而回，卻依舊淫興不減。這類影片情節鬆散，屬於處境喜劇，黃沾不僅演繹角色遭遇，亦會跳出來以見聞廣博的“不文教父”身份向觀眾大講偷情嫖妓的尷尬與樂趣，理直氣壯地津津樂道之餘，絕不進行道德說教，形象帶出“男人均好色，婊子皆無情”的主題。

至於《蜜桃成熟時》，雖說是因為李麗珍的首部脫片而廣為人知，但影片本身也有值得稱道之處。《蜜桃成熟時》猶如少女的心情日記，娓娓道來，敘事風格清新流暢，同時趣味十足。李麗珍扮演的富家女，固然觀念開放，但並不濫交，即便*也要兩情相悅，反映了90年代流行於青年男女中的愛情觀，值得玩味。

⑦《擋不住的瘋情》VS《危情》

1993年，李麗珍、翁虹、陳雅倫三位女星同期推出首部III級作品，一場擂臺爭霸賽下來，陳雅倫的《危情》和翁虹的《擋不住的瘋情》票房皆不敵李麗珍的《蜜桃成熟時》及《愛的精靈》。其實，若論製作水準，《擋不住的瘋情》和《危情》甚至強過李麗珍的那兩部作品，只可惜生不逢時，除去宣傳炒作不利外，當時觀眾對成名已久的“學生情人”李麗珍似乎更感興趣也是事實。

在香港III級片中，翁虹和陳雅倫這兩部電影的情節都算得出位：《擋不住的瘋情》講述任達華暗戀女主持人翁虹已臻變態境界，最後更殺掉翁的男友，將她*。而翁虹也只好假意順從，趁其放鬆警惕時，將任殺死。《危情》則堪稱香豔版的“無間道”，陳雅倫臥底商人王敏德身邊，企圖找到他的犯罪證據，誰知日久生情，忘了自己目的身份，最終反遭變態王敏德的毒手。另外，兩部影