第四百一十章 湘湘的期末考試(第3/4 頁)

到舞臺上表演的。

整體看了下各個製作組的進度，發現沒什麼問題之後，徐聲就晃盪著離開了公司。

《山海經》戲份拍完之後，他就像沒什麼事了一樣，整天在公司裡有些無所事事。

其實對於創作者來說，及時的補充是很重要的。

就拿國內的很多編劇導演來說，往往在拿出了一部經典影片之後就突然間銷聲匿跡的屢見不鮮。

時間越來越接近他回來的那個點，當抄無可抄的時候，就得要靠自身的去創造了。

前世，他花了近4年的時間才寫出一個《山海經》系列，眼下靈感耗盡，也是該及時補充的時候了。

戴上口罩，讓司機把他送到了一家環境還不錯的書店，徐聲才在書店裡開始翻翻找找起來。

其實相比書店裡的實體書，快餐文學時代的互聯文學更具腦洞。

但快餐文學畢竟是快餐，腦洞有了但是卻很難兼具小說整體質量。

所以網上的那些書，看看創意還行，想要從其中去找什麼靈感，就太不切實際了。

國內的國外的，徐聲林林總總都挑了一些。

不過當徐聲在書架上看到一本《克蘇魯的呼喚》的時，突然想起了前世風靡網文的一本書。

那本以克蘇魯神話為基礎的小說，在其創造的世界觀裡，甚至超過了克蘇魯本身。

雖然小說中難免會有一些仙俠小說的痕跡，但依舊沒有掩蓋其本身的光芒。

唯一遺憾的，就是《詭秘之主》完結得比較突然。

《詭秘之主》的開始雖然是一個穿越者想要回到地球的故事，但這個故事本身的重點卻不是穿越。

這個故事就是一個對蒸汽朋克完全不瞭解的人，通關打怪的故事。

徐聲之所以想起這本小說，就是小說背後那宏大的背景設定。

而且《詭秘之主》自身在情節的設計上也很完美，一環扣一環，不像《雪中》那樣只為裝逼而設定。

思湘文化要進軍全球市場，這樣的體系是現目前的啟航文化最需要的。

雖說《詭秘之主》的故事不太適合於大熒幕，但徐聲要的也不是一下子將之推到世人眼前。

只要構建好《詭秘之主》的世界體系，再透過影視作品將之呈現到大眾眼前，等這個體系慢慢成熟，《詭秘之主》這個ip的價值就會體現出來。

不過眼下距離《詭秘之主》的問世還有一段時間，《詭秘之主》世界觀不像《雪中》，儘管徐聲看過卻也複製不出來。

這個題材根本不能再照著《雪中》的方式來運營，只能等待作者慢慢的創造。

在書店裡逛蕩了許久，快到點了徐聲才抱著一摞書去接姐弟兩。

臨近期末，小丫頭這段時間對溫子霓是比較抗拒的，回到家裡要是作業上遇到什麼難題，只會拿到徐聲面前來，老遠就躲著溫子霓了。

沒辦法，這段時間只要溫子霓看到小丫頭看電視什麼的，都總會念叨一句，“你書都複習好了，考不好你看我怎麼收拾你。”

徐聲有時候插嘴兩句，都還被溫子霓好一頓唸叨。

剛過完聖誕節，小傢伙還沉浸在節日的氣氛裡，

所以網上的那些書，看看創意還行，想要從其中去找什麼靈感，就太不切實際了。

國內的國外的，徐聲林林總總都挑了一些。

不過當徐聲在書架上看到一本《克蘇魯的呼喚》的時，突然想起了前世風靡網文的一本書。

那本以克蘇魯神話為基礎的小說，在其創造的世界觀裡，甚至超過了克蘇魯本身。

雖然小說中難免會有一些仙俠小說的痕跡，但依舊沒有掩蓋其本身的光芒。

唯