第233章 對照組的配樂(第2/4 頁)

所書寫的那些老套愛情故事，大多也都能從這些作品中找到影子。而它們之所以成為經典，既有時間的沉澱，也有後來者不斷學習的功勞。

寫愛情的作家們，不自覺地去摹仿簡·奧斯汀，讓奧斯汀的影子遍佈在世界各地的文學作品中。

在簡·奧斯汀的作品中，在設計人物的時候，就像是在實驗室做實驗，經常設定對照組。

《理智與情感》這個書名就基本概括了作品的主旨，亨利的大女兒跟小女兒，一個理智，一個衝動。

大女兒清楚自己所想，也明白自己是否能夠得到，她會權衡利弊得失，讓自己不處在尷尬的位置。

她喜歡一個人，但同時也知道自己是否能夠獲得這份愛情，如果發現困難，她會去尋找方法，解決問題，如果最終問題無法解決，她也會接受現實。

二女兒全憑感性，她不會考慮太多其他東西，對待感情的時候，她只看自己的感覺。

這種看似老套的人物設定，即便是兩百多後也有很多文學作品以及影視劇作品在使用。

比如國產劇《夏家三千金》，高麗電視劇《請回答1988》，美國電視劇《破產姐妹》等等，這些影視作品裡面的角色設計都用到了對照組。

大部分影視作品中，如果一家裡面有兄弟兩個，或者是姐妹兩個，那麼這對兄弟或者姐妹的性格必然是不一樣的，而且是非常典型的對比。

這樣的設計符不符合現實不說，但必然符合戲劇要求。

以前周彥看《理智與情感》的時候，不會去考慮太多，雖然他看很多書的時候會去探究的主題以及寫作手法，但是更多時候他還是願意輕鬆一點去享受閱讀樂趣。

對於一個語文老師來說，享受閱讀樂趣其實是一件非常難得的事情，如果在課外看書的時候，還要去想那麼多，也太累了。

但這次畢竟是帶著任務看書，所以很多細節周彥也會注意到。

簡·奧斯汀既然在角色的安排上設定了對照組，後期周彥做配樂的時候，也準備為兩個女兒做不同型別的配樂。

兩人在彼此的情感故事中，都有不同的專屬bg，這樣能夠增加角色對照的強度，在聽覺上增加戲劇的張力。

但是兩種型別卻又不能差別太大，必須要把它們很巧妙地融合在一起。

想到這一點，周彥又掏出紙筆，開始把自己的想法給寫出來。

寫了一會兒，他的肚子忽然咕咕叫了起來，胃部向他發出了激烈的抗議。

周彥抬手看了看手錶，已經下午一點半了。

他是十點鐘踏進書店的，看完《理智與情感》花了他三個半小時，連吃午飯都給耽誤了。

這本書篇幅挺長的，有二十萬字，如果不是因為之前看過，周彥也沒辦法這麼快看完。

為了讓自己的胃不再抗議，周彥抱著三本書走出了書店，他也沒有花心思去找，就在旁邊找了家排擋簡單對付了一口。

……

周彥到家之後，接到了張有安的電話。

他原本以為張有安是來跟他說《理智與情感》配樂的事情，沒想到猜錯了，張有安跟他說松下電器的廣告要投放了。

“哦，那挺快的。”

距離他把成品交給松下電器，也才過去沒多久，他們運作還是挺快的。

現在這個年代，這類廣告的投放基本上只能靠電視機，不像後來新媒體時代，廣告當天做完，當天就能投放到網路平臺上。

松下必須要先跟電視臺談妥才行，確定好價格跟投放時間，他們這次的廣告要投到央視的，而央視的廣告也不是說隨時都可以插進去播。

“他們也急嘛，國內這邊還要過一個禮拜才能正式投放，霓虹那邊今天就