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啊？他就說，他要加兩句臺詞，有兩句臺詞我們不滿意。這時候已經事到臨頭了，我的注意力就不是跟他吵了，因為沒有時間了，我立刻就會說，房子安排好了沒有，有沒有人接？我的注意力就變成了怎麼把事情做好。做完之後，有時候我會對他說，我在你面前是兩個角色，一個是局外人，要回避的時候我完全迴避，你需要我幫助的時候，完全把我當成一個製片人、局內人。我說你不能這樣對我。

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陳紅訪談實錄一·談製片：走向無極（6）

之前我慢慢做著，當我製片工作做得很深入的時候，我就會非常堅持我的原則。剛開始的時候，我是傾心全力地，他說什麼，我完全配合導演，包括我們決定放棄香格里拉海棠精舍這個景，我們決定放棄也就一分鐘的時間。凱歌說，如果所有的人都是提心吊膽地在裡頭拍戲的話，而這個景是我們男女主人公發生愛情的地方，創作還是要從人出發。後來我們把主創人員全部叫在一起，他們還以為我們在開玩笑，因為這個景確實搭建了兩個多月，花了兩百多萬。說放棄就放棄了，當然後來主創人員都非常感動，陳凱歌不僅在電影裡關心人文，在生活和工作中也這樣。

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陳紅訪談實錄之二·談轉型：美麗轉身（1）

每個人的一生都有很多轉型，大的來說，從小孩到成人，從學生到社會人，從子女到父母；小的來說，斷奶，轉學，升遷或是搬家。每個人就是被無意間拋到這個世界上來的一粒塵埃，有的塵埃靜靜地浮在了大地的表面，有的塵埃可以和水滴結合，或者和氣團結合，組成一道彩虹，或是成為一場飄雪。世界就因此而美麗。

在大家的印象裡，陳紅一直是那麼溫柔的一個女子。怎麼會產生想做製片人的念頭？

我覺得很多事情不是用“突然”這兩個字就能解釋的，它可能是必然的。我這個人其實蠻相信命運的，人有時候做的事情連你自己都不知道是怎麼回事，直到當你做了這件事情之後，你才發現自己的內心裡原來還有這樣的想法和判斷。

客觀的原因就是我已經厭倦拍電視劇了，尤其是在拍《大明宮詞》的時候，在琢州最熱最熱的天氣裡我穿著那種很厚的衣服，我的身上都長滿了溼疹，沒法靜下心來去創作一個角色，去投入到角色當中，因為有很多因素干擾你。我記得琢州的冬天也非常非常冷，人的臉都成麻木狀態了，連機器都要用燈烤著才能轉動。電視劇本身就是一種流水線式的運作，有時候我在演戲的時候會很痛恨自己，我不知道自己在幹什麼，說白了我懷疑自己可能僅僅是為了賺錢才去拍戲。每天換好衣服，畫好妝，三四十集的電視劇，睡覺的時間都沒有，還有惡劣的天氣，各種人為的因素，這讓我非常厭惡，我覺得這不是一個能讓我靜下心來創作的環境。相比之下八八年，###年我拍《紅樓夢》，那時我們中午還有一兩個小時休息，早晨起來化完妝還和導演談戲，我覺得那真的是很值得懷念的一個時代。

還有一個原因就是自己有了孩子有了家庭，人生價值觀可能會發生變化。有時候晚上醒過來，真的感覺挺悲哀的，不明白自己在幹什麼，把好好的一個家庭放著不管，每天就像動物一樣，別人叫你幹什麼你就幹什麼，最後只剩下賺的那點錢。我也喜歡自由，我也喜歡選擇我自己喜歡做的事情，所以當時我就想要改行。但是同時我又特別喜歡影視這一行，想來想去，我不可能去做化妝，也不可能去做編劇，我就想有沒有做製片人這樣一種可能性。

第一次製片嘗試是什麼時候，哪一部戲？

《呂布和貂蟬》是我的第一次嘗試，雖然一開始它播的很好，後來由於各種原因又停播，經濟上損失蠻大的，但我寧願我的第一次是失敗的，因為很早獲得了這樣的經驗，就會在今後的