第24章 戲曲協會座談(第2/3 頁)
第二天一早,趙雪兒就頂著個黑眼圈來到了許參下榻的酒店。
許參有些詫異地問道:“你怎麼了,昨晚沒睡好嗎?”
趙雪兒打了個哈欠:“還不是昨晚被你弄的!”
此話一出,趙雪兒就感覺到了不對勁兒。
許參輕咳一聲:“咳~我們先去吃早飯吧!”
兩人簡單了吃了個早飯,趙雪兒開車帶著許參去了戲曲協會。
在會議室裡,許參見到了趙雪兒的外公,也就是戲曲協會的會長端木頌。
“端木會長,您好,我是許參。”
“小許來了,快,過來坐。”
端木頌很是熟絡地和許參打著招呼。
這讓一旁其他的人都有種錯覺:怎麼這爺倆兒這麼熟,該不會是老會長的外孫女婿吧!
許參也沒想到居然這麼多人,原本以為只是和端木頌簡單地聊聊,沒想到居然搞成了一次座談會。
會議室裡差不多有十幾個人。
像趙雪兒這樣年輕的沒幾個,都是四十歲以上的人員居多。
其實端木頌開始也沒想搞這麼大的動靜,但昨天聽了許參演唱的《萬疆》,讓他有種嘗試改革的衝動。
端木頌清了清嗓子說:“各位,今天我們很榮幸請到許參來到我們協會,想必大家昨天都聽了《萬疆》,其中副歌部分,頗有戲曲的風範,想必許參對於戲曲與流行音樂的結合,必定有著獨到的見解和精妙的創意,此刻,我們匯聚一堂,期待在許先生的啟發下,共同探討戲曲藝術的傳承與發展之道,下面大家暢所欲言,看看能不能為戲曲的發展開闢出一條新路。”
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端木頌的開場白,算是把如今戲曲面臨的問題說明白了。
話很直白,這也說明,在座的都是協會的骨幹。
很快話題就進入到了正題。
“許先生,我說話比較直接,端木會長說的話是事實,為此,我們也嘗試過,最終的作品,都是不倫不類,請問,在作品創作方面需要有哪些注意的地方?”
許參說道:“關於戲曲與流行音樂結合,我有點不成熟的想法,說出來,還請各位指正。其中有拼貼式融合,就是將戲曲音樂元素以插入、拼貼的形式融入到流行音樂中,形成歌中夾戲的特殊旋律樣式。”
這點,許參還真不是信口開河。
在地球上,像陶喆的《Susan說》就是在歌曲中插入了京劇《女起解》的經典唱段。
許參繼續說道:“第二種方式是融合戲曲唱腔與流行音樂旋律,將流行音樂作品直接引用戲曲的唱腔,將其與流行音樂的旋律相結合。”
這種創作手法,在地球上,後弦的《西廂》和吳瓊的《對花》就運用了黃梅戲的唱腔旋律。
眾人聽得認真,許參也不藏私,繼續說道:“第三點,可以借鑑戲曲的情節和文化元素,將其融入到歌詞和旋律中。”
關於這點,許參能想到的是,歌曲《在梅邊》的MV中就含有戲曲扮相和戲曲身段。
許參此時完全放開了,面對這麼多大佬,也是侃侃而談:“第四點,可以採用綜合創作手法,將戲曲和流行音樂進行更深入地融合,以戲曲為基礎,加入流行音樂的元素和風格,創作出全新的音樂作品。”
在這點上,地球上的好多戲腔歌曲都是這個路數。
比如,以30%的戲曲+70%的流行音樂的比例進行綜合創作。
既保留了戲曲的精髓,又加入了流行音樂的元素,讓戲曲得到相對完整地傳承。
……
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