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你還是處女嗎？尹小跳你還是處女嗎？你要還是你就太虧了。

你不覺得你太晚了嗎，真是沒出息呀你……

尹小跳不知道上鋪為什麼非得把果丹皮和處女聯在一塊兒說，好像誰要還是處女誰就不配吃果丹皮似的。她對&ldo;我終於不是處女了&rdo;那個&ldo;終於&rdo;也感到刺耳，感到一種忙亂和浮躁。無論如何那&ldo;終於&rdo;不該是上鋪對青春的最高盼望。也許那是她的誇張，當一個時代迫切想要頂替另一個時代的時候，一切都會誇張的，一切，從一篇小說到一個處女。但是上鋪的激情和亢奮還是感染了尹小跳，在上鋪的絮叨之下她就像一個渾渾噩噩、愚不可及、低能弱智的沒有開化的村姑，一個跟不上時代的讓青春順水漂流的傻二百五。那的確是一個思想解放的時代，解放啊解放啊解放啊。潮流裹挾著尹小跳，她就好像被上鋪拉拽著，斥責著，笑話著又指點著，她的身體也似乎盈滿了新鮮而又曖昧的慾望。她因此必須得做點什麼，哪怕她這&ldo;要做&rdo;本身就是一種盲目的誇張。可是她應該做什麼呢？她沒有戀愛，校園裡還沒有出現值得她為他費神的人，那麼就走出校園去吧。有一天上鋪說她要給尹小跳介紹一個人，她說那人雖然不是作家或詩人，但離詩人很近，一個詩歌雜誌的編輯。她說聽他聊天你會覺得很有意思。她說有一次聚會時他給大家讀了一首詩叫《我的屁股》：&ldo;我的屁股我這個屁股啊，為什麼一坐就坐在了資產階級那一邊？無產階級的板凳啊我懇請你，懇請你收下我這無知的屁股‐‐哪怕是冷板凳……&rdo;尹小跳並不以為這能叫詩，可能作者有意在摹仿從前那些批判會上瘋狂地做自我批判的人。這&ldo;詩&rdo;只讓尹小跳下意識地想起了她的屁股，想起她拿羽絨枕頭當沙發的鬼祟而又得意的時光。她沒聽說過在詩裡可以大講屁股，畢竟不是誰都配有毛澤東那種氣勢的，他能把屁股寫進詩。她卻和這個編輯見了面，就像刻意要去尋求一種刺激。畢竟她只是一個學生，而對方是一個詩歌雜誌的編輯。編輯的地位僅次於作家吧，也僅比作家低那麼一點兒，小小的一點兒。

是個寒冷的晚上，在美術館門前，他們有些生硬地握了握手，相互做了自我介紹，就開始來來回回地走。他們都穿著厚厚的羽絨服，下邊都是緊緊裹住腿的牛仔褲，遠遠看去就像兩隻閒逛的鴕鳥。尹小跳從來沒有和一個男人單獨約會過，特別是和這樣一個&ldo;離詩人很近&rdo;的人。當雙方開始有些拘謹地走來走去時，尹小跳率先發現了這一切的毫無意義：她這是在幹什麼？她想走到哪裡去？上鋪向她介紹這編輯時不是告訴她對方是個有家室的人嗎。她告訴她原是想讓她放鬆的，意思是你們可以戀愛，也可以不戀愛，不必有什麼精神負擔‐‐不談戀愛一個男人和一個女人就不能單獨見面了嗎？在從前的時代，60年代或70年代這可能是荒唐的，現在不同了。照上鋪的觀點，彷彿只有讓一個未婚女學生和一個已婚男編輯不斷地在晚上約會，才能證明一個時代的開放程度和一個人身心的自由。而此時此刻，她正在透過尹小跳這個活人，幫助她實施她的這個觀念。不幸的是尹小跳的身心並沒有感到自由，她覺得十分緊張，叫她內心緊張時她便要滔滔不絕地說話。她說起班上的男生女生，說起食堂的飯菜，講現代文學的先生怎樣把襯衫錯繫著釦子就走進了教室……她滔滔不絕、忙忙亂亂地說著，就像不加選擇沒走腦子，因此一點也不高階，不聰明，沒趣味，也不幽默。

她的內心一片空白，她那空白的內心一遍又一遍冷靜地提醒她，她與身邊這個&ldo;駝鳥&rdo