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多驚人的意志力啊!自己也成為恐怖攻擊目標的恐懼，以及彈奏這首曲子可能招致的反感，岬一概拋諸腦後，全心將自己的奏鳴曲第二號彈出具普遍性的說服力。

蕭邦對暴虐的憤怒，蕭邦對無辜喪命者的哀憐，全都寄託在岬的鋼琴中。

楊絕望了。自己和岬之間，隔著用技巧也無從說明、用知識也無從歸納的遼闊深淵。

忘了什麼時候，康明斯基才告訴過自己，鋼琴家的資質終究會回到人性上。如果此言屬實，就表示楊是在不明白那個人性為何的狀態下，和岬和榊場戰鬥。這樣根本毫無勝算啊!

岬所演奏的送葬隊伍終於到達遠處的墓地，將棺柩深深埋進泥土裡。

徒留虛無。

但岬的手指不知休息，只停一拍，就又奔跑起來了。

第四樂章，終曲，急板，降b小調，二二拍。

一開始就連續齊奏的三連音，故意攪亂人心。

這個樂章只有七十五小節，大部分都是採齊奏方式。調性不明，沒主題也沒曲式。蕭邦自己只寫上：「在進行曲之後，左手與右手以齊奏對話。」不過，其實在這個樂章中，小三度的動機是以零零碎碎的方式潛伏著，因此仍可瞥見主題中充滿絕望的片斷。

不可思議的齊奏反覆上下，不久就變成發瘋似了的旋律，將觀眾帶進混沌的世界中。

墓地上颳起寂寥的風，將枯葉吹撒在新的墓碑上。

最後，如教會鐘聲似的音，響了三次。

岬的手指一離開鍵盤。

觀眾席上有幾個人起立，開始鼓掌。

明明還有兩首曲子待演奏‐‐起立的觀眾察覺到自己的唐突，急忙坐下。艾蓮說的第二次預賽時發生的事，又發生了。

不過，無人失笑，因為大家都知道這是情不自禁的。這段演奏就是完成度如此之高、如此之震懾心魂。

奏鳴曲第二號以樂章為單位完結，因此反而被評為缺乏古典鋼琴奏鳴曲的結構感。身為蕭邦頭號粉絲的舒曼也清楚指出四個樂章的性格迥異。而這點，跟四個樂章中第三樂章單獨最先完成不無關係。

不過，這個缺乏結構感的缺點，岬輕易就解決了。他在樂章與樂章之間演奏出持續且非比尋常的緊張感，讓四個樂章有了一致性。而這絕非一般的體力和意志力辦得到的。

舞臺上的岬，看起來更巨大了。

全身爬滿雞皮疙瘩且發顫不止，手心冒汗，心跳紊亂，腦袋迷迷糊糊。

多麼精湛的演奏技巧!多麼了不起的鋼琴家!

自己還要和榊場以及這樣的對手拼嗎?‐‐光起這念頭就心灰意冷了。

然而，岬甚至連沮喪的時間都不給。立刻展開第二首曲目波蘭舞曲第七號。

3

十月十七日，從比賽會場前往音樂學院的途中，被人從後面叫住。

「楊!」

會這麼快活地叫人的，只有艾蓮了。回頭一看，她帶著一個男生。

「愛德華&iddot;歐爾森……怎麼?艾蓮，你們認識啊?」

「說認識_，應該說是對手吧。我和愛德華在隆&iddot;提博和伊莉莎白音樂大賽都較勁過呢。」

「這兩次比賽都是妳贏的說。……嗨，你好，楊&iddot;史蒂芬斯，我之前一直想見見你。」

歐爾森的波蘭語有些生硬，但他的開朗能讓人自然而然卸下心防，也就彌補了語言的不足。陽光愛社交的個性，似乎不只出現在舞臺上而已。

「我?」

「繼承〈波蘭的蕭邦〉的明日之星&he