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和主角們對未來的期許。至於《哥吉拉》則是在看似平靜實則危機四伏的海面中結束。但這個差異並不僅僅是單純的主題差異，而是呈現了本多豬四郎處理「海」的特色。

本多豬四郎和《艾蘭島之人》

本多豬四郎這一生的作品會和海洋脫不了關係，全是因為受到一部電影的啟發。這項軼聞可從曾經執導《超人力霸王》等特攝的實相寺昭雄所寫的(夢想王國的斷篇：緬懷圓谷英二)中窺知一二。其中也指出本多和圓谷合作時相當重視溝通，也檢視了哥吉拉第一次登陸品川時的許多鏡頭，並讚嘆其中所產生的特效手法讓戲劇和特攝融為一體。

對本多而言，加拿大導演羅伯特&iddot;弗萊厄帝所拍攝的《艾蘭島之人》(注36)，正是引領他成為導演的起點。艾蘭島位於愛爾蘭境內，該片是描繪島上漁夫家庭的生活點滴。另外，弗萊厄帝的處女作是《北方的南努克》(注37)，內容是詳細拍攝南努克這位伊紐特人(舊稱愛斯基摩人)與其家人的日常生活。這兩部片都以搬演的方式拍攝，搖擺在記錄性與真實性之間而評價兩極。弗萊厄帝也會進行商業電影的拍攝，而本多與實相寺對於這兩部片的重視可以看出紀錄片和特攝片之間的緊密聯絡。

所以在拍電影的方法中，導演可以結合紀錄片等參考資料，進而產生出全新的作品。由於電影公司保留著捕鯨船上的資料影片，因此本多將該影片作為拍攝《抵港男子》(注38)的參考。因此在該片中，能看到搭著捕鯨船的主角展開海上男兒的故事。此外，本多也善用戰時紀錄片，試著創作出戰爭故事。所以《太平洋之鷲》(注39)和《再會吧拉寶兒島》能看到活生生的戰鬥機互相展開空戰的寫實畫面。

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