第50頁(第1/2 頁)

當作家許慶祿先生以手中的如椽之筆，挫人性於方寸之內、籠永珍於刀筆之端的時候，他自覺或不自覺地將目之所遇、耳之所聞、體膚之切痛凝聚成一個個典型環境下典型的文學具象，再將每一個互相聯絡著的文學具象的心靈浮塵一遍又一遍地拂拭，還原出人性的心靈底色：性慾色慾、物慾權欲，牽動著典型人物的進或退；真情假情、良心憐憫，撕裂或縫補著社會規範的完整與殘缺——當群居的人類（社會）僅僅依靠非先天而生的國家行政、法律而相處，同時將垂延千百年的社會規範蹂躪到支離破碎的程度時，代表人類族群的作家筆下的文學具象的心靈底色就暴露在讀者面前；「初淅瀝以瀟颯，忽奔騰而澎湃」。其觸於我心者鏦鏦錚錚——

《心靈底色》的故事情節發韌於一次並非首次的同學聚會，充滿了摹因（）性狀顯著的原汁原味的生活真實——大學畢業後，經過一定長的時間，昔日同學之間的平起平坐到聚會時就有了上下高底的落差；處「廟堂」之高富且貴者，往往有「春風得意馬蹄疾，一日看遍長安花」的炫耀；而處「江湖」之遠貧且賤者，又往往蹙眉緘口，自慚形穢；少語寡言，悔不赴會。其心態、表情、言語、衣著，無不是形於中而現於外的產物。作家透過擷取一次同學聚會，就把小說中的文學具象一一給讀者展示，讓讀者透過同學聚會這樣一個「舞臺」初步認識了每個人物，讓讀者如同「追星」一樣，關注他們以後的命運，而作家透過把錯綜交織的故事，把人物心靈中骯髒的東西撕碎給讀者看，而把人類無法抗拒的有價值的東西毀滅給人看，自覺或不自覺地就範於文學創作的客觀規律之內，從而展現出「不可學、不可事、天之所就」的人性：心靈的底色。

同作家的前兩部長篇《磁場》與《在月亮上等你》的優點一樣，慶祿先生最擅長宏觀建構的環環相扣，其勾攝人心者，就是在讀者的好奇、壓著透不過氣來一般的閱讀慾望下關注每個文學具象的命運或結局。

吳浩、趙卓、萬倩倩、方鴻達、江子寧都是師大畢業的同窗好友，除了萬倩倩是位貌相不俗的女同學外，其餘四位還是同一寢室的。這次聚會，已經是畢業後兩三年的光景了，吳浩供職於銀行，是信貸科科長；趙卓是市委宣傳部的筆桿子，萬倩倩在政府機關工作；江子寧在市政府當秘書；方鴻達則沒有在編的職位，靠寫作勉強餬口。他們在這次聚會當中，高者自高，低者自低；各言其志，興奮不已。他們當中，趙、萬是夫妻，已有了兒子；吳浩有一個美若天仙的女友孟彤；江子寧與方鴻達還未結婚。後來，經過一系列偶然中的必然事件的接踵發生，萬倩倩拋夫別子去了美國，趙卓在抗洪搶險中犧牲，吳浩為了自己的真愛入獄，江子寧投機下基層而晉升為縣長，方鴻達由於「爬格子」而發了小財但至真性情「富貴不能淫」，吳浩的前女友孟彤為了成為當紅影星而不得不失身；萬倩倩活在以錢為靈魂的飄搖之中……

隨著環境、條件、機遇的不斷變化，權勢、地位、金錢、女色一齊與外界作著交易的法碼；善良、仗義，欺詐、變態在不斷地交惡；人倫、母愛與夫妻情意的式微向社會規範挑戰、抗衡；納稅人的錢、公有的土地在行政、法律的背後被個別人操縱，女色成為交易的中介物；同時，鄉村的農民、美國的投機商摻雜在其中……內容的豐富與情節的複雜曲折在作家的筆尖下構建子一張寬大的網，密織細穿，有條不紊。

最值得一提的是，作者最善於鋪陳場景，而在場景與場景的轉換中，只用簡約的幾筆就很自然地切換出來，讓人們在千頭萬緒中沒有突兀的感覺，閱讀的過程誠如在看電視連續劇，畫面非常分明。從文學承接的角度看，這與拉丁美洲西班牙語作家的場景切換手法類似：在一兩句話中很自然地迅速轉向，筆鋒所至，萬物披靡，但又與前後場景耦斷絲連，絲毫沒有孤立感。